我看的其实是台湾的版本的译作,并不是英文原版
我从图书馆借回了谭恩美的两本书，成名之作《喜福会》却没看完，大概是因为看过电影，印象中的那些支离破碎的情节和拿在手上的故事，越发让我挑战记忆，那种想印证记忆的感觉反而造成了阅读的骄燥，最后完整看完的这本书叫《接骨师的女儿》（The Bonesetter's Daughter)（这本书是２００１年纽约时报年度畅销小说）。
很久以前看过《喜福会》的电影，记忆多少有些模糊，但是一直非常喜欢这部电影，里面有一句话，是母亲说给女儿听的，“你是所有孩子中最善良最为人着想的，每次你都在餐桌上挑最小的螃蟹。”这个从小被母亲寄予各样期望，试图完成各项尝试却累累失败的女儿，一直以为自己从来没有得到母亲的认同和注意，但在这句话里，她们双方都得到了救赎。我只记得我听到这句话的时候哭了，因为我一直觉得我也是那个心地善良的女孩子。却一直不能在学业和事业上让父母满意的女儿，那时我心里充满了自怜和期望，希望有一天，我的父母会因为我是一个有着高尚品格的人来爱我，肯定我，而不是一味地拿学业的成绩和赚钱的多少来衡量我。从喜福会到接骨师的女儿,感觉上谭恩美的小说仍然是解剖同样的问题。从四对母女身上又浓缩到了祖孙三代的命运，接骨师的女儿是一个有着非常强的个性的女人，她追求自由的恋爱和婚姻，可是自己的父亲和爱人受到别人陷害，她自己毁容和吞炭，再没有办法说话，以保姆的身份看着自己的女儿露琳长大，露琳深爱自己的保姆，却不知道那就是自己的亲生母亲，在成长过程中却与自己的母亲冲突，最终母亲死去，各在两个世界。露琳一辈子活在悔恨中，她第一任丈夫在中国去世，她来到美国，第二任丈夫又出了车祸，独自一人养育自己的女儿露丝。在露丝的眼中，自己的母亲古怪又迷信，说着和周围人不同的语言，无法让自己在朋友和同学面前夸耀，幼年的她就不得不照顾自己的母亲，充当翻译。露丝在幼年就无法和母亲很好的沟通，在青春期中更因此有了不可磨灭的心灵阴影。她在四十岁的时候，是和白人同居，那位白人还带着两个女儿。而她的母亲却在此时得了老年性失智症，也就是因为寂寞。
妇女解放前有种种问题，妇女解放后又有种种问题。母爱是最伟大的，但是亲情之中，就会有期待和失望，女性在争得自己地位的时候，又往往因为过多的付出，和无法能让男性体会自己切身的感受，而将更多的依赖和支持寄希望在同性上，特别是自己的母亲，与母亲望女成凤的想法类似，其实我们也恨不得我们的母亲能是超人，结果却产生更大的落差。在中国的文化中更是如此，我们成长的过程中，在孩子时期会强烈地感受到来自父母的不信任感，不相信你行，我们被制止的行为多于我们被支持的行为，或者说我们从来没有得到过支持，我们被要求减少欲望甚至到不能说出自己欲望的地步，我曾经置问过我的母亲原因，她说，因为那是整个社会在要求我们，说这话的时候，距离我一直渴望她的了解已经有一段年头，我们都承认这就是中国人的文化。我们长大后是一夕之间被看重，这重任下来，成为一种责任，我们得维护一种传统养育子女，还得回报父母。叹息一下，就是我们从来没有那种中间的过渡阶段，起码我总觉得我没有。
当然在美国社会里矛盾会有些变化，比如在中国，过去的二十年多年间，母亲最后和女儿住在一起不在少数，与尖锐的婆媳问题相比，似乎丈母娘和女婿之间的矛盾从来没有被描写到一种激化的程度，这个还是按下不题，在美国和将来的中国，可能都会如此，谁会愿意和老人住在一起了呢？故事的结果是露丝和自己的同居人取得了共识，对方向她提出了结婚，并且将爱情的定义定义为，“这个人要长长久久地陪伴你，也要照顾你和你的家人，你母亲及其它事情成了他的责任，这些都是爱情里很重要的一部分”，似乎一切都皆大欢喜了。
但是女人和男人之间的故事都只是惊鸿一瞥，在女人的世界里，有时孤独的令人难以置信，似乎她们和男性互相作伴，生儿育女，但又彼此冷漠，如同两个世界，她们一生互相纠缠影响，骨血相连，却又生生扯出血肉，就好象印证了那话，你最大的敌人往往是你最亲密的人，又或者最大的敌人就是自己，那些周围的女人恰恰就是你自己的影子？