"从断片文字切入正如人在彼岸望向无边无际的大洋，都构成了某种意向上的误读：作者试图引导出一种书本的终极隐喻:博尔赫斯最擅长这个不是么？作为阿根廷国立图书馆馆长的他在内心始终有一个愿望：有朝一日将所有书本的书脊连串起来成为一片汪洋，作为神秘主义者对书籍最终隐喻那是一个圆形的世界，那是一个阅读没有终点的所在，全世界所有书本的书脊相连，这本书本身就是上帝。一个很书斋乌托邦式的想象，不是么？本雅明也试图写作一本蛇咬蛇尾全由引文组成的大书。从表面上看大洋是不可分的，连贯的。与之相反：无名书稿是碎片式的，裂片信息的，重组式的。从岸边望向一望无际的大洋构成了认知上的错觉和障碍那是无差别的，此处的水珠与彼岸的水滴，100米深的水与300米深的水是同质的，同样断片式的文字看起来是异质，可是事实上他们是一体的。
但事实上组成大洋本身的水和组成书稿的文字本身都是同质的。水流暗涌之下与潜伏在文字之下的信息本身又构成了同质。这里，作者托斯又提出了一个对理想书籍的新隐喻：大洋。
可是随着文本的行进，作者并不满意这么一个静态的隐喻，雅克琳在一场甲板上酣畅淋漓角色扮演的性爱中遭遇了风暴，此时大洋又变化了另外一个隐喻，变成了欲望本身。
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