绿子后来终于开口说话了，这个在我第一次看到她不说话只写字的时候就知道一定会这样。
谁心里不想这样呢，我小时候，经常觉得那个白羊座的自己性格太过活泼，A型血的那个自己就会命令自己两天不要说话，就什么都不要说，不要说。可是除了睡觉的那近十个小时很顺利，就分分钟都觉得很别扭。
做一个沉静但机敏，少言但温软的人，每个人都想吧，特别是姑娘。
于是姑娘们指望找个老男人，希望‘成熟’的他们有这些特质，
于是姑娘们总希望自己老一点再老一点，当然是心理的--容颜还是要永远十八岁，不然拼了命也会补救回来的。
如果不具有某种人格品性，一个人就会试图拥有另一个具有这样品性的人，并以为，拥有了这个人，就是拥有了这种自己渴望至极而修炼不到的东西。
好了，我偏题了。
这本书大抵讲的还是一种爱，母亲与女儿，这种永恒的，平淡于日间，却极端于心底的挚爱。
绿子最本真的感情，就是对卷子的心疼，一个已过四旬的女人，身穿艳俗的制服晚八早五的在酒吧工作。被各种目光直愣愣的强奸，并被绿子的同学看见，拿来取笑。
绿子是希望自己强大的，经济上的，她希望挣到足够多的钱，卷子可以不再去酒吧被大众的眼光审视。心灵上的，她希望自己可以表达对卷子的爱，可以不受同学言语耻笑的影响，她可以坚定地，爱着卷子，爱着妈妈。但绿子还是小孩，面临初潮之前心情挣扎的小女孩，因而在想要强大的欲望和软弱的无疑暴露之下，矛盾产生了，在心里一直一直打圈圈。绿子不知道有什么合适的语言表达这一切，卷子不愿意探究这一切，宁愿和绿子就这么对峙着，只要还能生活。
后来绿子就怀疑到生命的价值，和一代代重复性的无意义，出生是被选择的，绿子觉得从一开始就没有得到选择的权利，于是在之后的时间里，也失去了选择的兴趣。
母女俩在厨房砸鸡蛋的那幕我看的时候觉得很荒谬，因为之所以看书（而不是看戏剧或电影），就是希望脑袋里可以有擅自想象的画面，而对于我这么一个幻象丰富梦境频频的人，这怕是生活中最美的一件事罢。厨房那段我迟迟想不出来如何可以很自然地进行，如果不是在演，不是在刻意显现怒气或者营造一种逼至极点想要爆发真实情绪的气氛，到底怎么，很认真的，持续的，一个接一个的拿着鸡蛋往自己脑袋上砸，还在砸完一沓之后，很平静地问，还有更多吗？然后打开冰箱，俩人交替取鸡蛋，继续往自己脑袋上砸。
日本文学的象征主义经常在某个片刻大到我捕捉不到，+我也是真的讨厌看翻译的书，很多拖沓的，不精确的，没有意义也给不出意境的词句。
卷子后来还是没有做隆胸手术，卷子带着一个说话了的绿子回了大阪。烟火一直没有放，没关系，我会收好的，等冬天，冬天可以的。
+ 关于《你们的感情濒临死亡》那个大把象征主义的短篇。建议：
一口气看完，然后把书收起来，后面几天，心里会慢慢后反劲的想明白个中含义。