在日本亚马逊上，川上未映子的作品被读者编进“文化系女子丛书”的条目里。文化系女子，在中文里对应的就是“文艺女青年”。相对于国内以豆瓣网为代表，从非主流转正为主流，并且掌握着现今歌坛、影坛、文坛的臧否大权的庞大文艺青年群，日本的文青队伍还不是那么壮大，所以直到2005年才由一家叫《YURIIKA》的杂志提出来，在那个名叫“文化系女子手册》的专辑中，川上未映子被放在“音乐系”里面。
《乳与卵》里面卷子问“我”在东京过的怎么样，“我”嘴里回答“蛮好”，其实自己也没谱，因为“没有一项工作是进展顺利的”，“甚至都算不上工作，或许该说只是一种希望吧”。
像不像《一个人上东京》里还在挣扎阶段的高木直子？参照川上未映子不成功的歌手经历，也可以把这理解成她自己的写照吧。奋斗期的众多文艺青年或潜在文艺青年的状态大多如此。具体到“大龄文化女青年”身上，该有更多难以说出口的郁闷和无奈，跟小说中的“我”一样，我们还有一具不知来自何方有奖去往何处的肉身，经过了青春期的丰盛，正在慢慢走向衰老，新陈代谢在悄无声息地进行，但作为女性身体的重要使命和——也许是一种幸福还未被执行。失落、恐惧、沮丧？更可怕的是，大多数大龄女文青都还只是“败犬”，还没修炼到“女王”。
《乳与卵》中，卷子、绿子、“我”，三个不同年龄阶段的女性，其实可以看作一个人，她们都是存在于川上未映子——一个正常的女文青身上可能发生的情绪。卷子想去隆胸，与其说是为了俱乐部的工作，不如说是她还挂念着那个抛弃她的男人。她的胸脯是生了绿子才变干瘪的，男人也是在同一时期离开卷子的，也许下意识里，她认为干瘪的胸脯就是他离开她的原因。一个自认为失败的女人会有这种病急乱投医的迷信吧。绿子，厌恶生育，觉得孕育生命是孕育另一场灾难，有点厌世的青春期少女这么想很正常，她决意要“有点本事”，只是娜拉走出家门之后，走上的也许并不是金光灿烂的阳关大道，也许是灰色的羊肠小道。十几年后也许就是她的小姨，年纪不小，孤身打拼，每月排卵的速度越来越快，过的不坏，也算不上好，只是年少时鲜活的气盛早已灰败了。
书里书外都是故事。小说灰色，具体到作者身上，未映子这位大龄女文青总算没有在灰色的生活中沉顿下去，文艺女青年自抒胸臆的博客意外地获得反响，甚至出了书。她可不是中国的徐静蕾，接着一鼓作气，文学奖一年一个，唱片开始大卖，开始拍电影，《VOGUE》选她是年度女性。我们简直可以惊喜地撒花庆祝了，“加油未央子”终于美梦成真，虽然“败犬”，但是“女王”——文艺女青年的梦想有时渺茫，有时近在咫尺，只要努力，我们还是相信终有一天可以摸到吧。