母亲要隆乳，女儿初潮将至。
前者的振奋近乎强迫症，后者的萎靡来自极端的厌恨。所以母亲喋喋不休，女儿沉默寡言。身为妹妹和阿姨的“我”短暂地接待这对母女，东京的繁华敌不过蜗居中一台电视机的吸引力，母亲泡汤时顺便侦察各色女子胸部形状、大小、色泽，女儿独自撰写的日记里充斥着对月事的反问……
母女双双受困于身体，衰老或成熟都是打击。精神如此孤独，建立在乳房和卵子间的情感又如此深奥。
和母亲不由分说地要去隆乳相比，女儿的质疑或许更令人难以反驳：卵巢生来就有，卵子生来就被无谓消耗，月经自说自话就来，和精神、和意志毫无关系，女人是被动的。 卵子和乳房，肩负着养儿育女的职责，却在一生的时限里被极大浪费，乃至将女人陷入各种危机、乃至敌对。母亲的乳房是在哺乳后变丑的，无论是形状、大小还是色泽，当女儿眼看着母亲天天寻求隆乳妙方，不由得自我厌恶：与其要这样生下我，又为何索性不生呢？乳与卵之间的维系是如此微妙，在互伤中互怜互恨，在生命的延续中撕裂对方的美。
母亲曾说，下班后会欣赏女儿熟睡的脸蛋，再吻一下。女儿却用毫不保留的厌恶，说，恶心。乳与卵之间的吻，在某个时段注定是偷偷摸摸、注定要被误解的。走过青春的女人都知道，曾让母亲何等失望，而又无法再弥补。
在书的介绍中，我们发现，母亲热衷于隆乳是为了“自我实现”，其实在文中并没有这样程式化的表白。年轻的单亲母亲在打工和寂寞中迅速衰老，瘦得干瘪，也很枯燥，因为青春期的女儿拒绝和她对谈，只以纸笔代言。叛逆就是拒绝，就是因为不懂。不懂母亲为何要这样生活，不懂女人在世为何要假惺惺地兴高采烈，不懂爱该如何表达。（抑或，它存在吗？）
这样的女性文本，技巧青涩，用词疏简，用意却犀利如剑，刺中的不仅是伤痛、遗憾等等沉沦的共鸣，还有，想要喊出来的质问。
好莱坞拍过没有男人的电影Women，这部小说也是从头到尾没有男性露面。完全把女人的生存放在焦点，放大到全屏，让读者躲闪不得。
母与女，从来都需要格外的爱，才能消解同为女人的怨。乳和卵之间的冰山在东京之旅中融化，虽然起因是暧昧的。母亲声称去诊所，却大醉而归，竟是去见前夫了。别的理由、事实一概没有落笔，故而暧昧。女儿在家等得心急如焚。关爱的维系，到了面对面对峙的当口，却成了醉人的怒斥、哑人的爆发。母女俩在情急中抓取厨台上的鸡蛋，作为武器，敲打额头，仿佛另一种卵的洗礼。这情形诡谲而又分明很世俗。
在出道之前，未映子（Mieko）因家境清贫，为筹措弟弟的学费，曾当过酒吧侍应、书店店员等工作，这解释了她文字中的市井气、以及对现实阴暗面的领悟力。她不是《一个人的好天气》中那种温吞水般迷茫的女孩，也不是吉本芭娜娜那种和魔法邻座的天才，更不是滨崎步那样星运亨通的偶像。2004年开始，她出了两张唱片，但不出名，之后嫁给了制作人，并向文学杂志《yurika》自荐诗作。2008年，凭博客首发的《乳与卵》获得第138届芥川龍之介奖。
同册还收入短篇小说《你们的恋爱正濒于死亡》，讲述性幻想的彻底沦陷，都市男女都在逼迫自己模拟另一种活法。这让我想到她的第二张唱片的标题，《在脑中与世界结婚》，奢华妄想，也敢遗世独立，其实是另一种孤独的定义，这是典型的当代女人的绝症，在幸福到达之前做好被毁灭的准备。
说起来，我极爱她定名的率性，博客则叫“纯粹悲性批判”。未映子的作品都很任性，张扬着悲性的崇高独立，是女人气质的恶狠狠，像细弱的手腕在用力。