还没来北京之前，在家里陪我爸看过一部台湾公视出品的电视电影。名字我忘记了，只记得那是一个由“泡面”串联起来的故事。原本以为是一部没心没肺的“爆米花电影”，可看过之后却不禁为作品所折服。尽管故事平凡，可通过技巧性的表现，加上细腻的镜头语言，同样可以扣人心弦。或许会有这样的道理：通过平凡的事物，一旦用心经营，总能呈现出非凡的震撼。
“我们即将降落”是这本小说集《亲爱的小孩》的作者刘梓洁的散文作品《父后七日》的最后一句话。正是凭借着《父后七日》，刘梓洁收获散文奖顺利登龙文坛。而后《父后七日》又被她自己改编成电影剧本，并一举摘得金马奖。
刘梓洁的作品承袭了台湾作家作品一贯的风格。人物往往普通，所叙述的事件也往往寡淡平常，离不开日常生活的喜悦和哀愁，可在平凡之余却育藏着来自生活的“戏剧性”。这样的创作模式想要出彩其实并不容易，但和许多同类作者一样，刘梓洁的文笔清爽干练，并不拖泥带水——人物微妙的心态与情绪通过文字充分呈现，好像是她的主人公正坐在你的对面，向你讲述着自己那与你相似的平凡生活——这生活的有趣与无趣常常共存，折射着故事主人公的美丽与哀愁。
《亲爱的小孩》中的十个故事，尽管长短不一，叙述视角也不尽相同，但作品的主角却都是现代的“都会女性”。或许因为生于1980年的作者刘梓洁自己恰好是这样的身份，因而刻画起来也便驾轻就熟了。对于现代人来说，社会结构的变化作用于人自己的身份认同上，会使得一些原本固定的人物关系发生倒错性的改变。这样的状态作用于个体之上，显然会产生戏剧性的效果。
作品集中的第一篇《亲爱的小孩》，讲述的便是这样一个“倒错”的故事。出于对生育的渴望，一位都市女性不断主动接近男性，寻找机会。这在传统的观念中似乎是很诡异的状况，但在今天却变得越发普遍。
我最喜欢的一篇，是作品里很少见的以男性作为主要视角出现的作品《搞不定》。老男人K接受前女友“我”的采访，谈论他总也搞不定的“猎艳之旅”。尽管如此，但作品还是一篇对都市女性的侧写。K的一次次遭遇，在那些或接二连三，或重叠交互的“前女友故事”中，体现的是不同女性在情感状态上的不同选择。可能是因为身份上的颠覆使得一切都似乎在改变，但改变的程度却往往因人而异。而这种差异落到个体身上，便折射出内在与外界的对立。或许微不足道，却积累成所谓的“对世界的看法”。作为对个体性的强调，这总是一个必要的过程。尽管对于读故事的人，总希望找到刻意的新奇，可到头来，这还只是个故事。
当然，作为一个小说家，她所需要呈现的，只是一个以语言为原料达成的通透有趣的故事。显然，通过阅读《亲爱的小孩》，读者可以得到他通过阅读“一个故事”所期望得到的东西。而作者所营造的现实感与故事性之间“彬彬有礼”的距离感，也好像是一句善意的提醒，在你即将合上这本书时对你说，“我们即将降落”。
因为生活，还是要继续。