因为8年前在北京广播学院《超级访问》现场见过面，所以这书挺勾我的。索性在7月25日晚到西单图书大厦先睹为快。
帅哥乌漾乌漾，美眉浩浩荡荡，但本食草男高度效仿伟人闹市中享受读书的勇气，在新书推荐书架旁，站着，用生命中宝贵的20分钟，一口气读完了《食色男女》里出现的唯一一篇小说。
感谢戴军，向我们展示了都市人爱无能的问题。我相信，任何一个用心的读者，都能从小艾、小俊、陶明身上看到自己的影子。
随着年龄的增长，小说中的“小玲”要么成为“小艾”，要么成为非小艾——倘若成为后者，那真是她的幸运——越是女强人，在情场上死的就越惨。这不是耸女听闻。爱无能如洪水猛兽，即将覆盖全世界。
小说属于阅读小说的人。小说家把一个人体的剖面展示给读者。病人能否找到解药，那要看病人的修炼和道号了。
从这个角度上说，《爱的味道》这篇小说的结尾（见书P213），处理是有些瑕疵的。
“我们都爱过很多人，爱每个人的理由都不一样。
我们都在寻找和这个人在一起的理由。然后用这理由来说服自己，找到的这个就是我们失去的另一半。
但是要记住：无论你在做什么，时机永远都比理由重要。
小俊只是出现在了一个合适的时间和地点，没有任何理由。
一旦正确的时机错过了，那他也就是一个擦肩而过的人啊。”
我之所以认为这样的结尾不是最理想的，原因如下：
首先，如此哲理，充满着诡辩的成分。在爱情里头，理由靠不住，时机就靠得住吗？显然也靠不住。换句话说，它是为了说明这个事件而强加上去的——这个只适合A事件，不适合B事件。这就是在小说中使用哲理的弊端。在小说中，倘若一定要讲道理，那么要讲真理，而非哲理。
其次，这个小哲理，并不是新颖的。今天我在《食色男女》里能看到，明天在其他书里也能看到。这样一来，文字的力量就弱了。要是放在小说中间，这些话没有问题。但这些话出现在了结尾，就像一个本该在腋窝下生长的痦子，偷偷跑到了脸蛋上。观众怎能不会闹心？
最后，小说结尾，使得本来与《食色男女》里其他文章拉开档次的小说，又回到了小品文的分类里去了。就是说，我们本来想弄一个“鹤立鸡群”的东西，但这个“鹤”并没有让人看到，反而让人看到的全是“鸡”。这样一来，作者在书中《自序》提到的“书中，只有《爱的味道》这篇小说的纯粹的创作”就成了空话。
作为文友，我不想只当批评家。我强烈抗议：戴军，您需要把以上我列举的这些貌似聪明实则傻瓜的哲理删掉。让结尾成为以下这样子：
“小艾使劲抱了抱他，深深吸了口气，发现那曾经让她迷恋的气息消失了。
然后她走出了酒吧。”
我自恋的认为，这绝对是一个非常不错的小说结尾。“消失”和“走”都是有些寓意在里头。它呈现了小说的不确定性。空虚、留白、不确定性，是对绘画的要求。对小说来说，更是如此。
我之所以这样改，还有一个最重要的原因。请看小说中的这个小故事（见书P212）：
“曾经有个人去找瞎子算命，瞎子问那个人的生辰八字后掐指一算，面色凝重地对那个人说：你啊，30岁之前，爱情不顺，事业不成，身体不康啊。那个人吓了一跳，转念一想，自己过去的二十年，好像确实不怎么顺利，好在今年三十了，应该熬出来了吧，于是那个人又问瞎子：那三十岁以后呢？瞎子把眼一翻，淡淡地说道：三十岁以后啊，你也就已经习惯了啊。”
这个故事向我泄露了一个小小的秘密：小说的作者戴军，对产生“爱无能”的原因理解是很到位的。毕竟作者不是80后一些头脑简单的创作者。戴军借“小俊”之口，亮出了作者本人的观点。我为什么说是作者的观点呢？在我看来，“小俊”虽然讲出了这个故事，但“小俊”对于这个故事的理解是肤浅的。只是讲个笑话，逗逗乐而已。
这个故事用的非常好。这显露了戴军创作都市情感小说的潜质。据书中透漏，杨澜曾说戴军可以去写中篇了。依我看，在时间允许的情况下，戴军干一个长篇会更有意思。
我也学学李静的写作风格——我认为戴军最应该感谢我写的这篇书评。原因如下：
在这篇小说里，戴军的语言是极其顺溜的。每句话都像水一样，不紧不慢流到读者那里。并且每一段文字少则一行，多则三四行。没有一点阅读障碍。这个短篇小说一共15000字左右。试想一下，读者是站在西单图书大厦里读完的。这样的书店，人来人往，比较嘈杂，一个读者能读下去，本身就说明小说是吸引人的。
用一个简单的故事，流畅的语言，讲一个现代人比较困惑的问题——可以说，戴军做到了。
戴军是个对读者有交待的作者。书中《自序》的结尾处写到：
“也向购买此书的读者表示感谢。
希望你们觉得这钱花得值啊。”
就一个读者来说，没有读完全书，就向别人推荐是不负责任的。但读完《爱的味道》这篇小说，我有理由相信——写书的戴军和做节目主持人的戴军一样，都不是一个肤浅的男人。
《食色男女》里定会有很多惊喜。前提是：不论你们谁，读到本书唯一一篇小说《爱的味道》（P192~P213）的时候，一定将那个“画蛇添足”的结尾删掉。第一，对本文作者的肯定；第二，对自己爱情的尊重。