强硬的加之于片濑夫妇——或者也可说是二阶堂兄妹的乱伦关系，在一开始被读到时，必须会让读者愤怒，继而会觉得这是强硬的三流套路。
可是在渡边淳一面前，所有读者都必然是三流以下。
《异恋》中，由“矢野布美子→片濑信太郎→片濑雏子→大久保胜也”构成的欲情链条，最诡异的部分，按一般的概念，应该是信太郎在与雏子的纠结经历——在第一次后得知双方是同父异母兄妹。这应该叫做“狗血”才对吧。
但是，但是，在布美子持枪灭掉大久保——这个抢她爱着的至少是一生中最喜欢的）男人——信太郎的老婆的“闯入者”时，让她扣动扳机的，是大久保对信太郎与雏子间感情的嘲笑。
这样的链条中，信太郎深爱的雏子被夺去，陷入失落与虚无中。陪着信太郎的布子，对于使自己心爱的男银抓狂的男女，萌生了憎恶。
而信太郎与雏子间的特别关系，正好成为一切矛盾的可能性所在：要不是因为血缘+性的亲爱关系，雏子跟大久保跑掉，失恋的信太郎与布子在一起，便会成为多么俗套的模式。
但是，用狗血避免俗套，难道这就是渡边淳一的水平？
必然不是。仔细考察，发现这种情感链模式，是对于一般“三角”关系的超越：不同的是，“第四者”的出现打破了稳定的“三角关系”，却又不能形成新的两对。渡边在这链条最脆弱的一环上，焊上了“乱伦”，实在太狠了。
总结：自己的情敌雏子跟另外的人跑了，布子正好吃掉被甩的信太郎，这是普通模式；但在强化模式下，布子爱屋及乌了，对于信太郎夫妇是一样的爱，以至于干掉了第四者——将前三者关系挖苦到极致的牛逼人。这就是作品的情节。
而超越情节的论述，才是作品真正的魅力。