“大不是美，小也不是美，从小到大才是美。”——张瑞敏
因为我的房子正好便是小户型，不折不扣的小户型，两室两厅一厨一卫一阳台，所以对小户型有一种亲切感、熟悉感，其实人们买小户型的原因很简单：经济、家庭人员结构简单、往冠冕堂皇了说：低碳环保聚气不用考虑保洁困难，取暖困难等，实则就是屌丝宅男的容身之地。正如张瑞敏说“大不是美，小也不是美，从小到大才是美。”也应了这句话，房子虽小，打造好了，倒也温馨亲切，冲着这一点，会喜欢上这一小一大。拿到书看到是介绍的是一群柏林艺术工作者的私房照，大喜，本身就是设计师，自己的空间自然更是打造的光彩照人了。
一小一大，自然有从小到大的智慧，而智慧正在于布局、功能划分、色彩搭配和采光照明等，这里面有一些常识，也有一些技巧，书中谈的也明确实用，与其重复，倒不如结合自己的房子，谈谈感受来的实在。家居是个人生活哲学的体现，一个实用主义者与一个唯美主义者、一个唯理论者的家居肯定有所不同，一个热爱生活和一个麻木不仁、一个工作狂和一个享乐主义者也肯定有所区别，透过别人的房间，我们正好可以看到彼此生活的不同。
客厅正如代表了一个家庭的人与人相处之道，我去过不少人家，大多都显得单调，往往是在撇开一切个人因素和房间色彩设计后，模板化地设计上一个电视墙、电视（一定要大、时尚）、电视柜、沙发、茶几，然后戛然而止。一切都围绕电视机为中心，于是无论是家中几口人，一切都围绕着电视上几个人每日每夜的喋喋不休，而在书中，电视很少见，有的也是很小很旧的老电视机，不起眼地摆在角落，客厅里显眼的反而是椅子和留白，正是这些呼唤着“人”的介入和填充，以及一场别开生面的谈话发生。工作室这一功能区的单独划分，在国内较少见，国人喜欢把工作带到家中，似乎电话中永远都是在工作，其实这只是表象，一种时间上的充盈，并未将工作当成家，这与艺术设计类工作者有别，当然也可能书中所见仅仅是例外。
另有一点就是个人主义和集体主义的区别了，不知不觉这气味也会从家居中渗透出来，集体主义者，是缺乏个人空间的，因此整个房间会统一风格，而且所有的功能区的使用也是共同集体的，居住者一起吃饭、一起看电视、一起聊天，然后一起睡觉、一起醒来，房间的布局也是规规矩矩，按照大众默认的统一标准摆放，看到你自己的家，也正如看过无数别人的家。个人主义者是充分给予个人空间的，所以房间的色彩会变得不同，甚至冲突，也有了个人意志的体现，房间布局似乎显得随意，也对应了性格的不同，比如听音上会看到耳机系统多于音箱系统，独乐对于众乐，而音响的摆位也非严格的正三角或其他，一切都显得随意，也更多享受了空间，家不再是公共意志的体现，变得百花齐放，于是也有了看点，便成了此书。（文/玟涛）