看了20几本于晴后，再看黄金时代、似水流年、革命时候的爱情，一个写爱情生活，一个写生活，里面散点扫射了一点爱情，好像截然不同层次的两种小说。直到看到了我的阴阳两界，和李银河的跋，才知道除了对阳痿的描述，无论是否言情作者，真说起爱来都一样。刚开始有点失望，于晴属于美女封面类的台言，照说是20多本的分量无法抵上一篇可以冠以自由主义的天才作品（所以区区一口气看20几本不入严肃文学法眼的小说，是向严肃文学致敬）。因为缺乏实战经验，一边看言情，一边告诉自己这些都是精神鸦片，假的。但到《我的阴阳两界》，到李银河的跋，才明了原来真的言感情就长这样，一句“无价之宝”，一句“但愿我和你，是一支唱不完的歌”，这种肉麻透顶的话--扔琼瑶阿姨里那必定让人酸得麻木，扔台词里都能上天涯娱乐吐槽贴--居然是真的。至少李银河的回忆情真意切，也不必怀疑她在写故事会或者模仿读者翻译散文。
《黄金时代》、《革命时期的爱情》等作品，感情显得很羞涩，《我的阴阳两届》却像是作者放开了真正的自我来写，就像李银河的跋说，本来王小波就是个浪漫的人。但放任浪漫地写爱情，出来就跟台言差不多了。就像中学作文一样，你饱含泪水写的作文、新诗，一定是肉麻得可以，就是所谓的格调不高，把感情憋一憋，就像挤奶油花一样，挤出来就是艺术品了。由此恍然大悟，言情写得明白，其实来来去去就这样，要写爱写成敦友谊、治阳痿，含羞答答，顾左右而言他才有深度。一个就像王二的前妻，脱光衣服死人般一躺，另一个就像孙姑娘，抱一下，月光中裸体跳舞一下，趣味高下立见。含蓄是言情的最高境界，这就是为啥傲慢与偏见那么受欢迎，而看了下米国的所谓畅销恋爱小说，毫无惊喜，或者这是中国人的审美决定的。把简单的东西写复杂了，再写简单了，这就是看山还是山的境界了。比如一对男女往田里一滚，这是黄段子，一滚再双方交换意见、肢体交流一番，那是言情，一滚再说咱这不是滚，是做生物实验，就升格了。一直觉得庄子误导人最厉害的地方就是知识无用论，这和一个逛窑子的常客跟阳痿的人说滚床单一点意思都没有、许由去洗耳朵一样。
现在这么看，庄子是在表达对知识的真爱。于晴的后期小说被人说好，因为不只写爱情，也不写我爱你了，写什么责任家国天下（最新一本又直接言情，搞得读者们都老伐开心）。大家看言情，就是这么矫情，一方面是为了看言情，一方面要不说我爱你，侧面描写，左拐右拐才觉得过瘾，才觉得真的言情了，有深度了。以此得出了结论，言情小说要加点别的，才有格调，文艺小说要加点言情，才有格调。感情反正不能一块块写，必须散点扫射，人们才喜欢，读者才惬意。平时的感情，就是这么肉麻，这么直白，如果小说还这样，人们还要看什么小说。浪漫主义结合谈情说爱，写出来就和吃饭一样不浪漫，看言情的人就喜欢心痒难搔，若有若无，得不到之类，所谓的虐。我想看言情，又要强调格调、深度的人都有受虐狂。这么说好像又凸显不出自由主义的深度，但作为一个肤浅的人，技止于此了。