“Susan，在那命运月台前面，再上车春天开始落叶，转接间话断了线，离台北南京是多么远，那诺言还会不会兑现？”
再听这首歌时已经过去两三年了，“台北南京是多么远”，让我一下又感慨了。
五十多年前从大陆去台湾的同胞们听到这句时大概会更有感触吧！
那一年，似乎不大能从满头缀饰的花旦脸上想象出苏三的容貌，只能用一种类似速写的方式去勾勒出她的身影：北国的夕阳，柔弱的身躯和沉重的枷锁。卖力的唱角也并没有为苏三博得什么怜悯，反倒使之成了人们逢年过节喜庆气氛的一分子。上了年纪的人都能哼出的这出戏，叫《苏三起解》也好，《玉堂春》也罢，终归是又一部中国式的罗曼蒂克，圆满的结局使它与悲剧无关。
同样与悲剧无关，乐坛中国风如潮的年代里，陶吉吉这个京剧演员的后代给了我们另一种诠释。只不过这里的苏三成了Susan，京戏变成了R&B，凄绝的哭诉成了婉转有节奏的自呓。一语之间，不知是苏三对三郎的默念还是台北对南京的藕断丝连，让时间停滞，让那湾海峡变得好浅好浅。
台北区号02，新竹03，台中04，嘉义05，台南06，高雄07…01去了哪？答案是南京。这一不知道是不是巧合的巧合让人觉得大陆和台湾的距离短到可以可以张开双臂去拥抱。我也想过会不会真有不只一位这样的Susan，她们只身去了台北，却把一份牵绊留在了南京。在她们往返于士林，西门町，阳明山时，是否也有一两个安静的夜晚让她们黯然神伤？那是故土的剪影漂过她们面前：春去牛首，秋去栖霞。淡水河是否急过长江，那满眼的妩媚是否一如“秦淮八艳”，那些碧瓦飞甍背后有没有燕子筑巢，鸡鸣寺的黄钟大吕和中正堂里年轻的心跳声也一样吗？
那一年，苏三离了洪桐县，她是否也曾掂量过三郎的诺言到底有几分轻重？庆幸的是，飞黄腾达之后的三郎信守诺言，解救苏三于危难之间。Susan呢？她没有满街哭诉，挂个牌子在胸前，博得过往君子听她言。但是，透过阴霾，我依稀看见矜持的表情里努力掩饰着的润湿的眼眶。她徘徊着，踟蹰着。爱只是个错觉？是新生的南京抛弃了狼狈的台北，还是高傲的台北挽不回安逸的南京的信任？
“一个人却一个世界。”