远近是朋友圈里有名勤奋的人。
我不只一次的写过，自己半夜起床看手机，看到远近刷状态：“这个点，刚刚写完一个文案！”又或者一觉醒来看见他写：“帮客户做好一个满意的方案，终于可以开心的睡觉去啦！”有时候禁不住被感染，我也三四点钟爬起来，想到远方有和自己一样在黑暗中“噼噼啪啪”地将键盘敲击如火焰爆燃一般的朋友，心中涌起震颤，有朋若临，长夜也变得美好、温润起来。
再看远近的身份和经历：广告公司总监、作家、电台主播、心理师，人力资源管理师……一长串的闪亮头衔着实让人羡慕。按说他这样的身份，去写议事喻理或者成功学的文字，一定有着天然的优越性。但在这本《我知道你没那么坚强》中，远近却舍近求远，或者说以“自我挑战”的方式，选择了以一种内敛、克制的笔触，来做一个故事的安静讲述者。也难怪大冰会在序言中写到：“抛掉了惯手利器，非要空手入白刃。”
远近在这本书中表现出一名故事优秀写作者的素养。本书的写作优点很多，在此只浅谈几个突出特点：
远近写东西很细腻，这也是他做人一贯严谨、谦和的写照。看他的故事一定要静下心、沉住气。故事中细节陈述，尤其是人物的心里描摹与情绪感喟，置于他的笔下，犹如被放入一个慢镜头外加特写功能的放大镜里。情绪梳理细致，画面跳帧平缓，甚至连思维中归纳、演绎的过程都细碎不捐的向读者和盘托出，为文为人，至诚至信。
这种写法，远胜于市场上以段子取胜、让人在轻松幽默中让人一笑了之的口水故事。当然，远近也有他的幽默与风趣，但既不走媚俗的路子，也不是简单的摆弄段子，而是在坚持认真书写的同时，将活泼的调侃自然的融入细致的行文之中，和故事中情感流注相映成趣。非洲现代文学之父奇努阿•阿切贝曾告诫青年作家：“一个好的作家需要坚持己见，按照自己的规划做好自己风格，坚持初衷。”这一点上，远近无疑是成功的。
在题材选取上，本书中所选取的故事无论涉及亲情、爱情还是友情，都偏于浓重。换言之，故事因其客观真实性，本身就具有感染力。这样的故事，一旦驾驭不好很可能就变成琼瑶式的催泪体，往往是故事讲一半，作者便拉扯着读者一起哭。远近的长处在于，他善于调度感情，却不过分煽情，笔触虽细腻，叙事上却做到了内敛、克制，尽量还原故事和人物的本体，又在本体之外让读者捕获温暖人心的体察。例如“女孩”系列，是笔者在全书中很喜欢的篇目。除了故事本身精彩之外，远近在叙述节奏，情节排布和结局渲染上都做足了功夫，故事写作的技巧娴熟，不拖沓，不执拗，不油滑，看得人有趣，有味，有所回味。
此外，作为一本故事集，除了作者本身的写作技巧、叙事姿态之外，笔者反而更看重写作者在架构文字世界时，所持有的情怀。远近在这本书中，自始至终所持有着悲天悯人式的关爱：他同情怜惜故事中人物的恩爱欢合，对他们悲惨遭遇感同身受，对至亲的撒手人寰情难割舍。在全书完整的书写中，他没有一丝优越感，没有居高临下式的鸟瞰，甚至没有一点点以图回报的私心，一以贯之的却是宽容，宅厚与祥和。
以远近的经历与身份而言，他一定充分见识了世间疾苦与困厄。难得的是因为了这一点懂得，仍在心底坚守着如初心般的悲悯。因为懂得人生不清净、不安稳、不久住、刹那生灭所以更加珍惜生命与活着。因为热爱读书、写作，因为心里装着世事无常、人间苦厄，便不此岸，不彼岸，不中流的付于笔端，执着于我信，我赎与我度。莎士比亚说：“与快活的伙伴为伍，忧郁的灵魂活不成；真挚的苦难得到同病相恋的悯爱，于是心意满足，于是感激涕零。温暖的怜恤来叩门时，坚厚的铁门也放开。”
愿好故事在黑暗中发光发热，叩开情绪的铁门，温暖灵魂的来路。