杜拉拉升职记3出来了，几乎是第一时间看完了。很不错，真对得起我的期待。
杜拉拉这个可爱的倔驴一如既往，披荆斩棘，手牵牛角。坚韧不拔，如冷酸灵牙膏。
作者李可现在已经闯出了名气，腰封上再也不需要用那个可笑的：名校毕业，外企工作经验做自己的包装噱头，改为：畅销书杜拉拉作者。
这多少算是她，或者她的销售团队，更有自信了。越牛b或者越自以为牛逼的人，越不会用什么毕业学校啊，工作经验啊什么的来包装自己。
布莱尔的回忆录断然不会在腰封上写一句：布莱尔，牛津毕业。英国政府十一年工作经验。
杜拉拉一二里李可转弯抹角旁敲侧击对上海女人进行了讽刺和挖苦。虽然稍显恶毒，但是也算上海人民在全国人民中不良印象的如实再现，何况这种有技术含量的地域歧视，无论在道德上或事实上站不住脚。总是能增加销量。
不知道李可本人怎么想的，在杜拉拉三里面不再攻击上海女人，改为攻击别的群体，比如80后。沙当当波大无脑，及时行乐；苏浅唱自我膨胀，总之就没一个正面的80后。身为80后的我看到这些评价，固然不快。不过转念一想。这也正常。 每一代人都认为下一代人没希望，懒惰，堕落，垮掉的一代，这个看法从上一个世纪60年代欧美一直延续到今天的中国。不幸的是，这个看法基本是错误的，因为人类过去几十年的发展，正是生于50年代的人类的努力。所以这种看法，我认为更多的是上一代人对下一代人的嫉妒，和不同价值观的冲突造成的，而不是事实。所以虽然我对现在90后的很多言谈不敢苟同，但是我绝不会把90后定义为垮掉的一代，新陈代谢嘛。红太阳还要落山呢。何况凡人。 杂志和媒体都不过是迎合其读者的偏见，诚哉斯言。
杜拉拉二里对广州普通小市民叶茂一家多有揶揄，三里面就变本加厉了。这委实显得作者心胸不宽，作者和叶茂都不过是凡人，为何要花笔墨攻击同类？还盛气凌人的站在有思想有觉悟的角度。 这似乎也是这些女作家的通病。比如六六的双面胶，把新城市居民挖苦的一钱不值，又对上海小巷的人家的破落气批得狗血淋头。看得我虎躯一震，菊花一紧，赌咒发誓将来绝不要给自己找个丈母娘加上海老婆。当然啦，我这种穷鬼，也养不起金枝玉叶的上海姑娘。由此我想到数年前认识的一位女作家，她也算颇有盛名。我曾经赞扬过她笔下洞察世事，没想到几年后再度她的新作，洞察世事变成了尖酸刻薄。仔细想想她的写作目标：张爱玲，于是恍然大悟，原来这帮女作家是捏着鼻子要让自己变成尖酸刻薄的讨人厌。生活，真是最大的黑色幽默。
这些女作家鼓足了劲想做青年导师，不过她们自己胸怀和见识都不够，于是洞察世事变成了尖酸刻薄，悲天悯人变成了滥施同情，而她们自己，也从白领作家，变成了一群怨妇。相比之下，虽然金庸后来变成了一个御用文人，但是金庸的天龙八部里的确洋溢着了悲天悯人。
不过，李可虽然有这些地方让我讨厌，也有让我喜欢的描写，尤其是和同类小说相比之下。比如，整个杜拉拉里就一处性描写：杜拉拉口含着热茶给王伟来了一个法国湿吻。这一处描写也够限制级的，但是在文中场景看来，真是只烘托了杜拉拉对王伟无限的思念，情到浓处，幽然而生。而对比之下，蜗居给我的印象是整个一色情小说，大把的笔墨在海萍和宋思明如何调情上，还动辄诲淫诲盗的描写口交。完全是为打炮而打炮，对小说的情节的进展毫无帮助。当然，我觉得色情小说没什么不好。性欲是人类的原动力。不过小说里我着实感觉不到房奴的悲哀。整本小说给我的印象就是海藻的不自量力和海萍这个小欲女。