如果再给我和母亲相处一日，这是我觉得无法设想的。只因为我清楚，就算真能拥有那么宝贵的时间，我亦无法像一个能充分利用宝藏的聪明人。《一日重生》勾起了我关于这些的设问，我的答案依然不可能的精彩，像书里的主人公查尔斯那样，只是跟随母亲到各个老邻居家串个门，唠叨一下家常，大概也只能是这样吧。
就像一个长镜头，毫不需要切换，胶卷和时间在有条不紊地行进着。画面里只是平常，渐渐地，就发现了那种澈人心肺的力量。
亲人之间总存有一种奇怪的关系，最亲近，又最陌生。亲近的是那种血缘相通无条件的爱，陌生的又是长期被各种社会生活隔离后的苍白交流。两种状态在现实中仿佛被习以为常、不矛盾地存在，唯有到了特定的时刻，这个告别的时刻来临时，我如许多人表现的那样，懊悔，自己平日做得万分的不足。
但这些都是功课不是，如果你意识到这一点，你就会学到更多的生命知识。因此，这是一个意识上的真实故事，它并不以想像力的极限为目的，我将其看作是一次回归，犹如一个浪迹在外的游子回家的故事。米奇.阿尔博姆笔下的作品无不具有同样的气质，无论是《一日重生》，或是《你在天堂上遇见的五个人》，它们同样有着线性的故事。
所谓的线性，就是主故事从一开始，经历二、三直至终，二在主线外，会穿插起关于主人公过往的片段，这些片段就像是支流那样，将同主线汇成一脉宽敞的河流，最后，流入读者的心海。米奇.阿尔博姆的特别处在于，他并不真的善于使用灵修的语言，他也许也不善于用丹布朗们的那一类语言，他使用的更多的，是用一本书，说出大师们的一句话。
这是必要的，故事会成为一句话的血肉，一句话是轴心骨，就如同我们习惯看人看外表那般，在我们还每成为庖丁之前，米奇.阿尔博姆是一个不错的选择。
如果再给我和母亲相处一日，现在有了参照——米奇.阿尔博姆的《一日重生》。但我更想是给自己一个寂静的时光，让母亲以她的方式降临到那心灵的恬静处，我可以跟随着她去聊那些赵家长李家短，我也可以只是握着她的手——而不是最后那一次我走出病房前仅仅的轻拍她的手背——告诉她我们彼此都应该释怀，释怀那份母亲对孩子放不下的牵挂担忧，释怀儿子对母亲不能尽义的不周照顾。
《一日重生》有个有趣的结尾语：“既然这个故事里有一个鬼魂的存在，或许你可以把它堪称一个鬼故事。但谁家没有鬼故事呢？只有分享那些我们已经失去的人的故事，我们才能避免真正地失去他们”。
有些话不说，是为了不失去，而有些话说了出来，则将可以不再失去。虽然从现实中，我不会再有那么的一日，但已不重要，因为当我充满那样的意识的时候，我就已经存在于那般的时间中了。