来北京五年，搬过两次家。搬家的过程中，家当这个词就活起来。大包小包、大箱小箱，零碎用帆布包起来。一七年初，到海淀昌平交界处参观朋友新装修好的大房子，400多平米，纯正别野。尤其是那个40平的书房，看得心痒痒。
朋友的父亲早年在部委机关工作，家里积攒了好几大册文革前后北京各革命单位的宣传报纸。屋子里没通暖气，手指都不灵活了，但还是翻看、翻拍了很多史料。正当我要感叹时，朋友对我说，你书多，放不下的可以放我这儿，书柜有一面墙呢。
不得不说，我当时妒意横生。
我的北漂家当虽然也很珍贵——一只猫、一箱照片和三个书柜的杂书。可在稳定居所面前，这些家当似乎提炼了我的漂泊人生。
我在看马宏杰的《中国人的家当》时，又想到里年初的这些事情。其实，书名这么叫也没错，但是叫大了，这些拍摄对象集中在乡村有院子，靠近草原山坡或江河湖海，几乎没有非院落性质的，那些城市公寓里居住的人，没有一个家庭。
也许这里隐秘太多，也许在大城市人的眼里，家当的概念，更适合是拿出房本、车本和银行流水。
关于家的概念，再也谈不拢了。
这也是马宏杰拍这些的独到、难度和意思所在。把花盆搬下来，摆放好，脱离了原先的空间，它存在意义不是没有了，而是更加凸显出来。
一致构想的题目，全世界的摄影师都没有放过，但前后耗时10年，完成这样一个劝服隐私袒露、费时费力的项目，是少见的。（因此打五星）
国内的摄影师黄庆军也在做类似的，去年记得他还给南方周末拍过一个系列叫《美国流浪者的家当》。照片的细微处看，黄的照片在一些构图和影调上，要更美些。不过在摄影圈子里，很多人认为创意对于家当系列的意义更大。
两位老师都是我的师长和朋友，个中龌龊按下不表。
马宏杰的手记，篇幅占到了一半多。文本上对家当的解释，可能比这些照片所直接暗示的更多。尤其是北方草原戈壁的景象，最打动我。
家当能摸得着，怕风吹日晒，所以家字需要个屋檐。
p.s. 中信的图片印刷很差，完全看不出胶片质感。要是作收藏，没啥价值。