读纪实摄影家——侯登科《麦客》所感
我以为，在目前我看过其作品的中国摄影人里，侯登科是对国人和国土最饱含深情的一位纪实摄影家。
每每看到侯登科的作品，从我心中都会由衷的升起一种观看西方古典雕塑才有的肃穆感和宗教感。不同的是西方的雕塑，主要对内容为诸神、英雄、以及智者的形象，神的受难与崇高、英雄的无畏与力量、智者的聪慧与离俗。侯登科的镜头，对准的是最底层的中国农民，但画面依旧展现出一种让人崇敬的力量感，哪怕他是手握镰刀的麦客或者侧对镜头的妇孺。
这里的力量似乎缺乏智慧，但凝集了苦难和无畏。透露出中国人最底层的人性生机：活着。只是活着。活着，则是中国人最大的宗教。于是在这些“活着”的画面里，我读出宗教般的敬畏之情，为中国人这种只为“活着”的精神。
侯登科的照片，是中国人的雕塑，不是用白色的大理石，而是用黄色的泥土。
在这片给人活着的黄土地上，是艰难是苦难。而对这份艰难与苦难有最深刻理解的，则是摄影家本人了，于是才能拍出《麦客》里这样的作品。我想摄影家是为这份土地和土地上的人感到心痛的，才能倾注巨大的心血和情感在自己的作品里展现这样的艰难。
侯登科的纪实摄影作品，是中国人最底层最本性真实的写真。用摄影的手段表现无法言语的苦难，是作者耗尽生命用镜头记录的修行。侯登科是想用照片，赎尽炎黄子孙祖祖辈辈所有的罪么？