当“美女作家”的宣传充斥媒体，现今的女性作者似乎能够轻松占据出版界的一席之地，在这个开放的时代，热爱文学的女性拥有空前的自由与舞台。我们无疑是幸运的，不仅能够享受两性相对平等的幸福时光，自由读书写作，甚至受到图书市场的格外青睐。这本为女性读者打造的女作家选集《她们笔下的她们》，正是这个美好时代送给女读者的一份美丽礼物。
《她们笔下的她们》，是一本耗时一年半精挑细选的女作家小说选集，辑选了跨越百年、来自十余个国家，总计二十七位女作家所写的女性文学作品，她们故事中的主人公同为女人。阅读女性作家的作品，即使撇开审视女权运动影响的视角，仍能寻找到鲜明的性别特点。女性写作的题材更日常，多为日常生活、穿衣打扮或是小情小爱，格局更精巧，风格更细腻。这本书适合在闲暇的午后，泡一壶花草茶，闻着阳台上的花香，安静缓慢地阅读。这是一场属于女人之间的美丽邂逅，打开每个故事，就像走进了一座秘密花园。
传统观念信奉“男主外，女主内”，男人关注世界，女人审视内心，相较于男性写作的世界文明宏大选题，女性作者倾向于自我倾诉、向内关照，善于从琐碎生活中体悟人生的情愫。因为女性的活动范围所限，其故事的发生场景相对固定，多为家庭、舞会或是校园，但这并不妨害她们在对日常生活体悟中绽放出的智慧火花。视线有所局限，内心则更多渴望，在罗马尼亚女作家西蒙娜的《钥匙孔》一篇，这样的感受被一种绝佳的比喻描写了出来，女性观察这个世界，就像透过钥匙孔窥探另一个房间，“倘若房里有光亮，那么，从钥匙孔中张望会显得更加明亮。但要是房里一片漆黑，那么，所有东西都会渐渐变得半明不昧，就像你那些画在潮湿底板上的画，色彩的边缘互相渗透、融合。在钥匙孔里，你的目光耐心又细致，更为从容，更为专注。也许正是由于这一缘故，物品才显得比平时要大，显得异常坚固。”通过这种另类的观察世界的方式，女性所见到的并非是完全真实的世界，而是一个经由放大夸张后的畸形世界。
于是，在她们的心中，琐碎的细节亦成为了生活的重大事件，女作家们喜欢用极微小的符号来代表整个故事的意义。在第二辑少女专辑中，这样的笔法最为出彩：在《小鱼》一篇中，日本女作家吉本芭娜娜通篇只描写了女主人公胸前的一颗皮脂腺囊肿，这个小鱼状的小疙瘩，与少女的情怀，撑起了一整个故事，它成了身体发肤的代表，也成为了青春时光的羁绊。而在《松节油》一篇中，衬衫上的斑点，成为了所有的青春记忆的见证。
在女性作者的秘密花园中，一枝一叶总关情，爱情与生存被描写得最多。然而，早慧的姑娘终究拥有更多的痛苦，她们不满足于表面的风花雪月、物质丰沛，却发现自己“从来没有时间去生活”，在《花园小屋》中，威拉•凯瑟一阵见血：“使她战栗的东西并不来自外界，而在于她自己的内心。”当直面自己的人生处境，并生出为自己而活的欲望，女性便陷入了无限的孤独与无助。即使在今天，竭力希望证明自己的姑娘，同样会遭逢这样的迷惘，如何与自我独处，在几百年前的才女笔下，籍由故事，多少能给予我们在前行的路上一些启发与力量。
《她们笔下的她们》是一本特别舍不得读完的书，她容易让人沉迷于美丽的秘密花园之中，便闻花香，不愿离开。无论我们深处何方，身为女子，始终需要精神的陪伴。