好小说，好在不封闭。几十年前的作品到今天仍具有可读性，是因为我们依然能够从那时的作品当中看到今天的自己。这种艺术创造依靠虚设，触及了跨越年代的共性，一方面是当事人的，一方面是观察者的——“我就是如此”以及“我也这么认为”，是最具快感的阅读体验。
女人写女人，能够多一份设身处地的体谅，并因为纯净、理性而深刻，这也就是《她们笔下的她们》的魅力所在。
首先，爱情是女性书写中最主要的命题。在这本小说集中，我们可以看到各种各样的爱情形态。有纯爱小说，如多丽丝·莱辛的《献给伊萨克·巴别尔的敬意》，描写了一种纯洁美好的爱慕，用读对方读过的书，想对方思考的问题这种方式来爱一个人，聪慧又体贴。书中更多的是一些不太圆满的爱情故事，但它们并没有制造很激烈的冲突，不是简单地去做“有钱无爱”与“有爱无钱”的俗套对比，而更多的描写是如《花园小屋》中的卡洛琳，《萨拉热窝失恋记》中的彼得那样，“有点爱这个，也有点爱那个”的状态。这实际上更贴近现实，爱情的柔软和丰富，使得单一动机的“为了钱”或“为了爱”的故事显得虚假片面，书中的小说则是因真实而可贵。
爱情之后，便是家庭，这本小说集也涵盖了家庭生活的方方面面。莱辛的《瞪眼》用一个非常有象征意味的动作串联了一对夫妇由甜蜜到疏离的过程，“停不下来的瞪眼”不只是一个动作表情，更是一个象征，它代表着脱离了事情本身的情绪发酵和由此引发的蝴蝶效应，是一种深刻的自省。女性的进步，不只是对权利的呼吁，也是对自我的提升。又如韩国作家金爱烂的《爸爸，快跑》，从孩子的角度写家庭，看似写主人公幻想中奔跑的爸爸，实写遭弃的母亲是如何用强大的人格支撑起一个家，也写出了母亲与孩子的互相照顾和体谅，读来温暖有力量。
另外，读这本书，我们也可以欣慰地看到，女性的眼光不止落在门槛之内的一亩三分地上，而是越看越高，越看越远。女性作家们更多地开始关注精神领域，小说中的女主角也有了多彩的身份：《改变》中的音乐家、《电话》中的摄影师等等。这不仅是文学上素材的开拓，也是生活上的一种号召。优秀的女性们不再将自我牺牲作为美德来歌颂，而是看到了牺牲背后隐含的怯懦，明白那是女性在长期的压迫和无助状态下养成的惰性。于是，在这本书中，我们看到女作家们正在寻求各种突破，用手中的笔展现女性在社会上可以达到的各种可能，对读者是一种温柔的鼓励。
许多小说，在本质上是一个问题。故事完不完整不重要，喜剧或悲剧收场也不重要，重要的是作者用小说的形式来提问——在这种社会背景、家庭环境下，做何种选择，会得到何种结果，你是不是如此，想不想如此。或许小说只是表现一种迷茫但不甘于现状的状态，故事里的主人公只知道自己不要什么，而不知道自己想要什么，这都没关系，小说只是帮助你开了一个视角，去用旁观者的清明，观察作为当局者的自己。
女性书写，总是温柔细腻的，就像这本书漂亮的装帧一样，带着淡紫色的浪漫情怀。几十位睿智女性的笔触，穿越时空，划过心尖，是无言的沟通，是静默的抚慰。