现在你可以正式开始写作了。在第二章中，你已经把兜售提案分成了若干步骤和节拍，那么现在你要做的就是将每一个步骤或节拍扩展成一场或几场戏。 从兜售提案到剧本的过程，其实是将故事形式（也就是告诉听众发生的事情）发展成一种专门化的、企图在读者的脑海中生成一部电影的写作形式。谁都懂那么点讲故事的技巧，写剧本看起来似乎也同样简单。 你只要把人们做的事和说的话写下来就行了，是这样的吗？事实上，写剧本可是一种连大师级别的人物都难以驾驭的写作形式。每场戏都是由动作和对白组成的。动作是人或其他玩意儿做了些什么，对白则是他们说了些什么。这一章我们主要来说一说动作，下一章 再接着讨论对白。 最棒的剧作是透明的。 最棒的剧作是透明的。意思是说它让你觉得自己并不是在读一个剧本，而是在看一部电影。有一次我的太太问我某场戏出自哪个电影，那场戏其实并不是影片当中的，而是出自她读到的我的某个剧本中，那可是有史以来我所得到的最高评价。在仅仅读到某场戏的文字描述的情况下，她就在脑子里有了某个银幕瞬间的视觉记忆。想要剧作达到这种透明效果，最关键的就在于动作。 4.1透明感 写剧本要有这样一个目标，你要想方设法将读者牵引到剧本所呈现的经历当中，让他们仿佛真切地看了一场电影，也就是让你的文字“跃然纸上”。读者们不会记得你用于描述某个动作的具体词句，他们忘了自己是在阅读文字，他们只记得人物在说话，事件在发生。 要达到透明的第一步就是保持简洁、精确的动作描述。句子要短小精悍，描述要富于表现性，但不可拘于细节，尽可能用最少的话表达出最多的信息，语言要凝练具有视觉性，尽量使用陈述语气。你不是要画一幅画，而是要试着勾勒出一场戏的草图。对植入到读者脑中的意象，你要极其敏感。 在汤米疯狂地调整蒸汽阀门的时候，南希始终望向远方。 这句话的描写相当于一个双人镜头，也就是两个人物同时出现在一个广角镜头中。因为两个人物出现在了同一段落中，那么在我的视觉想象中他们共享着同一个画面。如果我们能再靠近些，它可能会显得更加有震撼力。 汤米疯狂地调整着蒸汽阀门。 南希始终望向远方。 两个句子中间的空行将其分成了两个动作。 要展示，不要告之。 “始终望向远方”是在告诉我们她在做什么，而不是向我们展示她在做什么，因为它不太像是一个视觉意象。要展示，不要告之。更具策略的写法是将上述内容分成两个时刻。 汤米 用扳手疯狂地将生锈的蒸汽阀门关上。 南希 透过斑驳的窗户不安地望着外面。 注意，“生锈的蒸汽阀门”意味着我们的距离已经足够近，能够看到阀门上的锈迹。