我们来看看没钩子的影片是怎么拍成的： 史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）读到了一本小说，小说讲 的是一个纳粹党徒从大屠杀中救了成千犹太人的故事。斯皮尔伯格多少年都没拍过一个失败的片子，所以他是一个稳赚因素。（《辛德勒的名单》［ Schindler’s List］） 一个制片人拿到了百老汇热门剧《贝隆夫人》（Evita！）的电影版权。一个关于阿根廷独裁者胡安·贝隆（Juan Perớn）的寡妇夺权的故事不是一个好钩子，但“安德鲁·劳埃德·韦伯（Andrew LloydWebber）的卖座音乐剧”可是一个稳赚因素。 凯文·科斯特纳（Kevin Costner）和朋友聊天时，朋友突然想出一个故事，讲的是美国南北战争期间一个人被送到边远地区守边时，遇上了印第安人并最终与他们为伍。凯文承诺，如果朋友把书写出来，他就一定会把电影拍了,凯文本人就是一个稳赚因素。（《与狼共舞［Dance with Wolves］） 一帮人用数码相机花了一万美元拍了个片子，挣了八千万美元的票房。现在这帮人要拍另一部片子，他们一下子就成了稳赚因素，至少在他们第二部片子失败前都是这样。（弄《女巫布莱尔》那帮人下一部片子肯定是这样，不管他们拍什么。这也适用于九天就拍出了《疯狂店员》［Clerks］的凯文·史密斯［Kevin Smith］和拍了《杀手悲歌》［El Mariachi］的罗伯特·罗德里格兹［Robert Rodriguez］） 一个制片人读到一本以一位脑子有点迟缓的南方人为主角的小说，讲述了他在我们共同经历的二十年中所遭遇的大起大落。制片人雇了编剧改编剧本，汤姆·汉克斯决定做这部片子。汤姆·汉克斯的电影加起来一共赚了十亿美元。这种项目你就投吧，稳赚不赔。（《阿甘正传》［Forrest Gump］） 约翰·格里森姆（John Grisham）写了一部新的律政惊悚小说。说起来有点难以置信：好多去看他的小说改编成电影的观众根本不知道约翰·格里森姆是谁，甚至也不知道电影来自小说。但他的小说改编的电影在市场上一直表现优异，而这一点让格里森姆成了一个稳赚的因素。（《失控的评审团》［The Runaway Jury］、 《危险机密》［The Juror］、《终极证》 ［The Client］、《造雨人》［TheRainmaker］、《糖衣陷阱》［The Film］等） 维度电影公司（Dimension Films）决定拍《玉米田的小孩7》（Children of the Corn 7）。过去的六部《玉米田的小孩》都赚钱。这些片子已经形成系列。如果第七部拍摄花的钱少于上一部的总收入，那他们就会赚到钱。 所谓稳赚因素，就是让投资人相信观众愿意为之把口袋里的钱换成电影票的因素。只要电影中的这些因素加起来等同于制作一部影片的成本，那就可以放手去拍了。这个因素越大你的片子的规模就越大，因素小那片子自然也就小。金·凯利（Jim Carrey）是个可以拍大预算喜剧的稳赚明星；简·坎皮恩（Jane Campion）则是一个半稳赚的艺术片导演。 （你要是有兴趣，可查看美国电影工业的专业报纸《好莱坞报道》［The Hollywood Reporter］，上边每年都会刊登一个叫做“明星影响力”排名的名单。排名的依据是业内专家的判断。这个单子告诉你谁是稳赚因素，他们值多少钱等。另外一个新晋的参考是 IMDB 上的明星排行榜，明星的排行位置取决于他们参与影片的片名被影迷点击的次数。） 要是你有了稳赚因素，你不一定需要一个好钩子 , 甚至有没有钩子都无所谓。如果仅从把电影拍出来的角度来说，稳赚因素越多，剧本出色的必要性就越低。但是，如果你想让那些有稳赚因素的明星或导演来看自己写的东西，那你就可能需要一个好的钩子。大部分明星都不愚蠢，那些愚蠢的人之所以成为明星也是因为他们懂得如何雇那些不蠢的人为他们做事。所以说，一个精彩的钩子会让一个电影项目的路径顺畅许多。 拍一部既没有钩子，也没有稳赚因素的片子是可能的，那是因为你的剧本是如此惊天地泣鬼神以至于许多人都愿意奉献自己的热情，不管项目能找来多少钱，也不管项目请得起什么样的演员。这个你就甭想了，这种几率实在是太低了。不是没发生过这种情况，但其成功的原因往往在别的地方。外国政府因影片在其国内拍摄而提供的退税造就了不少这样的例外情况，而剩下的则大部分都是所谓细分市场影片（niche market picture），即专门为核心观众拍摄的影片，如关于土著美国人的精彩正剧《烟火讯号》（Smoke Signals），或关于女性同性恋的、十分聪明的爱情故事《我女朋友的女朋友》（Go Fish）。在美国发行的所有电影中只有极小一部分是由大胆的独立制片人制作的，他们不惜一切手段为影片筹钱，常常把自己信用卡上的额度花到头。而每一个以这种方式成功的影片背后，都有十个甚至二十个根本没有发行的影片，没人给这些影片写文章或报道破了产的制片人。 假如你的故事没有一个钩子，你写剧本很可能是在浪费自己的时间。要是你没有稳赚因素，而本人也不是稳赚因素，你就需要一个精彩的钩子，否则你的剧本就不会拍成电影。要是你的故事没有一个钩子，你写剧本很可能是在浪费自己的时间。 任何原则都有例外，以上的原则也一样，而且你也有绕道而行的办法。但是，如果你的目标是把电影拍出来，而且自己又不是娱乐业要人的挚友，那么上边的原则你就应该予以关注。 这话值得再次重复：要是你的故事没有钩子，你写剧本很可能是在浪费自己的时间。你也许很享受写作过程，你也许会找到一个经纪人，你也许会受邀参加在豪华空调房里举行的会议，但是，你的剧本是卖不出去的。即使卖了，也不会拍成电影。 那么，怎么才会有一个精彩的钩子呢？