巴德·伯蒂彻：电影批评研究 巴德·伯蒂彻是一个"被重新挖掘出来"的导演。他的电影，和 很多导演的电影一样，并非因为时间流逝而被湮没，而只是简单地因为每年都有那么大量的电影被生产出来，所以才被人遗忘了。过去的十年里，由法国的安德烈·巴赞和美国的安德鲁·萨里斯牵头的影评人的力量越来越强大，终于将伯蒂彻从为那些低成本电影导演而准备的无名墓穴中拯救了出来，令他在更大范围内 受到影评人的关注。 但是，这种拯救行动也将伯蒂彻框死在了某种批评方法之 中，这种批评方法已经成为了它们所批评的对象的同义词。这些重新被挖掘出来的艺术家似乎会被这种评论的力量所统治；相当长的一段时间内，这些挖掘别人的批评家都会在他们挖掘出来的 东西身上实施某种毫无阻力的批评权。于是，伯蒂彻就成了一位 060 =================================.59.================================= "作者"导演，而他的电影也成了"作者"电影。 但是你一定要小心，不要把伯蒂彻的电影和将那些电影带到 聚光灯下的批评方法给混淆了。批评方法有它们自己的潮流和历史，作为个体的艺术家经常会被卷入那些并不十分适合于他的批评潮流之中。伯蒂彻的电影有它实在的、具有普遍性的一面，这超越了他作为一名作者的局限，超越了他的个性。事实上，伯蒂彻的电影或许要比他自己或者他这一块最好的影评人所认识到的都 来得更好。 伯蒂彻属于原生的那批美国作者导演。1963年的春天，《电影 文化》（FilmCulture）杂志的安德鲁·萨里斯一下子将几十位长期被人忽略的导演推向了电影批评的舞台。被萨里斯拿来归类的很多导演，其实之前也都有各自的追随者，但萨里斯的想法来自之前六年由《电影手册》所提出的作者论，无论如何，从实际效果来说，确实是萨里斯催化了美国人对这些本国导演的兴趣。其实，萨里斯原本对于伯蒂彻的宣传是很少量的（相比巴赞在1957年对伯蒂彻的《七寇伏尸记》［SevenMenFromNow］所做的实质性分析来说），但它却促成了之后其他人那一系列有关伯蒂彻的电影评论。而这种由伯蒂彻的"被挖掘"所带来的电影评论，自然也都是 以作者论为导向的。