除了这些显而易见的奥斯卡经济活动，受惠最大的是得到提名的文艺片。像2002年的《不伦之恋》、2003年的《时时刻刻》这样的小众电影，一半以上的票房来自奥斯卡提名激起的广泛兴趣，而不像一般商业片那样全靠首映周的收入。美国放映协会负责人估计，这类影片因奥斯卡提名所得到的“剩余”票房为北美1亿美元、海外1亿美元、影碟和电视权1亿美元，总共3亿。更重要的是，有些高雅作品完全是为了获奖而拍摄的，没有奥斯卡，整部影片引起的经济雪球就不会滚起来。 大家都知道，一部影片一旦在奥斯卡获奖，便身价百倍。但这“百倍”到底是多少？粗略计算，提名大概值3000万美元，得奖值2000万美元。确切地说，一部影片因为得到奥斯卡提名，可以在原先票房成绩的基础上，增加3000万美元的影院收入，而一旦得奖，还可以再增加2000万美元。 当然，具体数字取决于很多别的因素，其中最关键的是影片本身的商业性及首映的时间。影片本身的商业元素越重、首映离奥斯卡越远，奥斯卡的票房刺激作用便越小，如《角斗士》是一部非常商业化的作品，于2000年5月在美国首映，等到次年2月获奥斯卡提名时，它已经赚了影院收入的99.4%，提名后仅多赚了0.2%，得奖后也只再增加0.4%，使得北美票房总数达到1.88亿美元。为什么？原因很简单，想上电影院看此片的人差不多都已经看过了。 《莎翁情史》的命运则完全不同。该片于1998年12月底上映，到次年2月获提名时，票房为3630万美元；提名后，票房翻了一倍多，又赚了3670万美元；3月底得大奖后，另增加了2700万美元。换言之，该片60%的票房都跟它受到奥斯卡青睐直接相关。 由此可见，观众面窄、艺术性强的文艺片最易受惠于奥斯卡的光芒。在2002年，奥斯卡的福星则重点惠顾两部影片，一是《高斯福庄园》，一部描写1932年英国某贵族庄园谋杀案的精致之作，提名前票房为2200万美元；另一部是《不伦之恋》，刻画一对知识分子夫妇突然面对丧子，在提名前有1900万美元的票房。据洛杉矶美国电影行会的负责人透露，这两部作品的票房成绩在提名后一两个月里起码翻了一番。 大型文化活动的经济效益是一个非常有趣的现象，可惜有些中国官员只看到文化的宣传属性，轻视其商业属性，压抑了本该发挥涟漪作用的高曝光文化产品。在中国，大概只有像《还珠格格》那样的电视节目才具有类似的经济效应，不仅让电视商和广告商喜笑颜开，而且带动一大批周边产业。所不同的是，中国的走红剧是自生自灭的，而人家则可以定期生产。这当然跟他们的电影业有关，如果没有庞大而有序的电影生产业，颁奖这种锦上添花的活动也就不可能有真正的经济价值。