序言
扎克•维尔德（Zakk Wyled），金属乐界最著名的吉他手之一
吉他——我还能说什么？这可是王道！从我第一次拿起木吉他，用一根六弦弹出了“Smoke On The Water”（Deep Purple的代表曲）和“Iron Man”（BLS的代表曲），接着又用电吉他接上了失真效果器开始，这套不属于尘世间的魔法，也就是音乐，就把我变成了它的信徒，并一直持续至今。我们这些所谓的“吉他手”，都把吉他当成自己手中最主要的音乐武器，而世间又有这么多的吉他可供我们挑选——就像每个拿着吉他的人都是独一无二的一般，每把吉他亦是如此。你可以找到Les Paul Custom、Les Paul Standard、Strat、Tele、Flying V、Explorer、Moderne以及你能想到的其他任何一款奇形怪状的吉他。这就是吉他的美，也是这东西了不起的一大缘由。我很爱自己的这几把Les Paul Custom的音色——厚重、金属、温暖、原始；同时我也很爱传奇人物Robin Trower所拥有的无数把Strat那清亮迷人的单线圈音色。
所以说，关于推荐大家买哪款吉他的问题，完全因人而异。我想建议大家找个懂行的或者就找吉他手帮你挑把好琴，这样学起来会更容易。当然，你也可以留意一下自己喜欢的乐手用的是哪款，或是把所有的型号都试上一遍，直到找到自己的心头好为止。就像我刚才所说的， Bo Didley认为自己那把“箱式吉他”独一无二，而在Jimmy Page眼中，Les Paul Standard才是独特。每款电吉他都配有如此之多的工具、效果器，还有美不胜收的音箱，对于仅有尼龙弦和钢弦的木吉他来说，音色的探索之路远无止境——最后一句良心建议：信吉他，得永生。
引言
在长达半个世纪的时间里，无论是木吉他还是电吉他，两者均与流行文化前所未有地水乳交融。这款乐器的历史，可往前追溯数千年至巴比伦时代到来以前；然而，直到19世纪后半叶，它才开始被视为一件正统的音乐器具，才有资格在音乐会的舞台上占据一席之地。事实上，自那以后，在你所能想到的每一处音乐领域，都可窥见吉他的身影，以致极少有人会对吉他当属20世纪之“世纪乐器”的地位表示异议。
吉他缘何会在一夕之间流行了起来？对此，世间的解读也各不相同，有时甚至颇为奇趣。在Andrés Segovia这位20世纪最重要的古典吉他演奏者看来，这款乐器是他用来展现自己拿手的音乐表达的一件完美工具。“吉他有如一座小型的交响乐团，”Segovia兴奋地表示，“它属于复音乐器。每根琴弦都是一抹不一样的色彩，一个不一样的声部。”
从第一次世界大战结束到第二次世界大战开始前的这段时间里，Segovia对吉他的精湛运用达到了迄今仍未有定论的高度，并首演了同时代几位最杰出的作曲人的作品。在Segovia与他后世的追随者——包括后来在爵士、摇滚、金属等领域内涌现出的诸多电吉他演奏大师们——手中，这款乐器向大家展现了它在高度繁复的音乐表达上的掌控力。此外，在Segovia声名鹊起的同时，吉他也成了民谣音乐中的一件主流乐器。吉他备受美国黑人蓝调音乐人的青睐，逐渐随着20世纪30年代好莱坞一批“牛仔歌手”（如Roy Rogers，以及更具代表性的Gene Autry等人）的出道，接触到了更加广大的听众群体。吉他正是在这样的位置上发挥出了它的致命魅力；学会几个容易的开放式和弦，就能给任何类型的歌曲配上一段简单的伴奏。或许正是这种既可担当技法复杂的独奏乐器又可实现简单伴奏的二重性，才让吉他成为了世间绝无仅有的一股音乐力量。
吉他同样可以是件非常简单的乐器。The Rolling Stones乐队的Keith Richards曾经的评述让人难忘：“玩吉他很容易，总共只要五根琴弦、三个音符、两根手指加一个蠢货就够了。”（Richards所说的“五根琴弦”，是指一种较现有设计更进一步的个人简化方案：拿掉最下面的一弦。）经过数天的用心练习，任何人都可以在吉他上开始自己的“速成”之路。当然，吉他的电子化在该乐器的发展史上，则是最为至关重要的一个环节。起初，这只是一套用来解决吉他的音量无法与其他原声乐器相匹敌的问题的方案。但是从20世纪50年代后期开始，电吉他对音乐文化产生了一种刺激性的效应。事实上，若没有电吉他、功放、失真及其他电音效果的出现，随其涌现的很一大部分流行音乐也就不会有机会问世。创作了大量作品的吉他演奏者兼作曲人Frank Zappa首肯了吉他于音乐人的魅力之所在：“吉他可以变成这个地球上态度最不端正的乐器，这就是它让我喜欢的地方……一把音量响到刺耳的电吉他所散发的讯息是：我说好，那就是好。”这就是20世纪50、60年代期间，音乐在感情色彩上所发生的转变：电吉他突然成了代沟与叛逆心的象征、中产阶级所有为人父母者的心病——他们突然有了种被这一新晋形成的文化氛围排除在外的感觉。借用一段Pink Floyd乐队的Roger Waters在“Welcome To The Machine”一曲中所写的歌词，“你买了把吉他来惩治你妈／你不喜欢学校／你知道你不应受任何人愚弄”。
当然，电吉他在今天已经成为了一件主流乐器。事实上，就在20世纪90年代后期，英国便选举出了一位手中挥舞着Stratocaster的首相——Tony Blair（托尼•布莱尔），他在70年代时还是一名留着长发的牛津大学本科生，他组建了Ugly Rumours，一支沿袭The Rolling Stones风格的摇滚乐队。吉他原有的斗争工具之名，或许便在那时消弭殆尽。
尽管如此，这款乐器已向人们证明了自己在用途上的广泛性，一代又一代的音乐人们也在吉他的使用（和虐待）上不断地翻新花样。单凭这一点，似乎就足以确认吉他在时处21世纪的今天，依然是世间最为流行的乐器，没有之一。
本书总共收录了两百余款吉他的信息。这些资料将为读者呈现吉他这一乐器的演变历程，以及不同款型之间的关联。所有型号均被划归至其按字母排序的制造厂商或制琴师名下，再基于类型、年代、具体型号等排名定位。其中的每一款，都会根据首次发行日期标注年代，辅以一张出产年代尽可能接近首发时
的样琴整体图。那些不过昙花一现的吉他——主要是出自20世纪之前的制琴师之手、没有确定型号的那种——则直接依照资料显示的生产年代标注。针对每款吉他，本书均列有一份规格详表，给出其问世当时的一些相关数据。书中所列型号中的绝大部分均附有一张正由某位知名音乐人拿着它演奏的现场相片，以及能够欣赏到该款吉他音色的专辑详述。
本书的独到之处为书中所附录的十四张吉他族谱。每张族谱均力图呈现该厂商在不同时期在吉他设计上的线性演变过程。但这并不代表其中的内容就极尽详实——那非得为每一系列的族谱都单独写上一本书不可。
当然，本书的具体内容全部基于个人喜好。各位行家或许只会对其中的五十款表示认可，其余那一百五十多款则留待商榷。在这一百五十多款的挑选上，可能彰显了我个人的些许另类品位。希望大家看得开心。有些读者可能会对其中的某些型号挠头不已，像是意大利或者日本在60年代时出产的几款或奇特或颜色暗沉的复古琴，还有出现于70年代亦美亦丑的英产Shergold。我也乐于承认自己对部分群体的特别偏爱：别具风格的制琴师如伯恩斯公司（Burns）的Jim Burns、莫斯瑞特公司（Mosrite）的Semie Moseley、Micro-Frets的Ralph Jones等人，具备原创性思维的思考者如Emmett Chapman、Allen Gittler、Ulrich Teuffel等，以及当代仍在持续改良美式电吉他经典设计的众多独立品牌。欢迎大家向我在选录上的独特口味或未收录上的任性表现开炮——我自己是肯定会的！