在前面两个部分所有的感知都是E的感知。E是摄像机。但在第三个部分则出现O对房间及房中之物的感知，与此同时还有E对于O的进一步感知。于是出现了一个意象方面的难题，没有技术手段我便无法解决这个难题。详见下文，注释8。 电影分为三个部分：1. 大街（大约八分钟）；2. 楼梯（大约五分钟）；3. 房间（大约十七分钟）。 除第一部分的“嘘——！”以外，电影始终是无声的。 电影的气氛既滑稽可笑又虚幻不实。自始至终O都应当通过自己走路的样子引发笑声。街景虚幻不实（参见此节的相关说明）。 总则 存在即被感知 。 一切外来的感知，动物的、人类的、神性的，均受到禁止，唯有自体感知在存在中得以保留。 对于逃避外部感知的非存在的追求以自体感知的必然性告终。 以上内容并没有附加任何真理价值，纯粹是为方便结构性和戏剧性安排而做出的考虑。 在这种情况下出于形象化表达的需要，主角被分裂成客体（O）和眼睛（E），前者处于逃避状态，后者处于寻觅状态。 直到电影结尾方才表明，原来一直在苦苦寻觅的感知者并不是外来的，而是自我本身。 直到电影结尾O都是从后面以不大于45°的角度被E感知。规则：仅仅当大于这一角度时，O进入被感知状态＝体验被感知的痛苦。 ［……］