八个样板戏，仔细数下来，发现几乎开国一代的领导人，大部分都与这些样板戏有着或多或少的关系。在研究这些样板戏的历史图谱的过程中，我们发现，毛泽东除了对于这些戏着密切的关注甚至批示，包括对于它们的流传作过开创性的肯定以外，当然，江青的努力与介入也是一个重要的原因。但这中间，我们也可以发现，周恩来、包括贺龙、陈毅等甚至更多的开国将帅都对这些戏有着各种各样不同的介入甚至修改的痕迹。而这些痕迹在今天看来，甚至成为某种重要的文化现象。 在新中国，中共与国家领导人有“导戏”的传统，戏与政治在开国之后，成为某种值得深思的政治图景与政治文化关系。开国后，首幕大戏《东方红》，开中国主题晚会先河，而这个幕后总导演则首推周恩来甚至诸元帅，包括国家主席毛泽东，都亲自上阵，提意见，甚至在后来各方演出人员的回忆里，周甚至会在选定演员等具体细节上数次过问，直至对于某个声音也都有不同的批示与探究。《东方红》之剧今天观之，仍是可以流传之作，诸多演出人员成名成家，流通至今。此后，将军，元帅或者市长诸政治人物，写剧写歌，导演大剧，蔚成传统，如肖华将军所写《长征组歌》，至今仍历演不衰。国家领导人参与导剧，以剧来说史、说今，甚至借批剧，批小说，来讲古今政治，历数今人，在六十年代已蔚然成风，观者从剧评中可观人事，观政象，观官风。而阅样板戏诸史，国家领导甚至主席夫人江青，主导的样板戏，到最后几乎成为包括毛周在内等而下之有近百位省部，将军以上的官人参与。举国之力的主旋律大戏 共和国京剧文化精英的集体结晶，几成举国盛景，甚至成为举国风潮。 回观此种传统，如今思之，会看到什么呢？