这就给我们带来了另一个重要问题，亲爱的演员，即你在即将离开戏剧学校时将不得不做出什么样的选择。你如何对待职业责任以及你如何对待艺术责任，这将接受长期考验。让我们先深深地吸口气，这是一个即将伴随你余生的抉择。 斯坦尼斯拉夫斯基对此给出了最佳诠释：“亲自去热爱艺术胜于亲自置身于艺术之中。”他对演员们提出了这样的建议。那么，他究竟希望通过这一格言传递什么信息呢？首先，斯坦尼斯拉夫斯基在力劝年轻人摒弃自尊自大的思想，这种错误有时令我们行业中的一些人饱受折磨。他认为，自恋和自负并不适用于艺术，实际上，还可能是自我反省的一大障碍。 他还表明，才能是一种天赋的恩宠，但需要培育和看护，就像一座美丽的花园。他认为，由于才能并非你一人独有，因此绝不能用于低级的目的。“我曾经不具备很好地自我控制的才能。”小说家F •斯科特 •费兹杰罗写道，他对自己曾经肆意挥霍于饮酒作乐中的宝贵精力深感遗憾。他认为，自己的责任就是保持被给予的天赋并将其用于尽可能高级的目的。 是的，你可能回答说，做出如此之品格高尚的声明对你来说轻而易举。你的支票账户里存有现金，拥有固定收入，我用来购买你的书籍的钱也将落入你的腰包。但我多么期望能够很好地自我控制，亲自去热爱艺术的同时，能够免除自己的助学贷款，不为房租发愁，偿清信用卡债务。 你提出了一个很合理的问题。的确，近年来，当我试图给学生建议时，这个问题一直令我极度痛苦。在非营利剧场运动开展得如火如荼，演员能够在常驻剧场找到固定工作的那些年，我们可以很轻松地谈及道义上的选择。这些剧场按季度和演员签订合同，为他们提供生活费——不可否认，这并非飞来横财，而是一笔固定收入，不仅能够糊口，甚至可以养家。 但接踵而来的就是对美国国家艺术捐赠会的攻击，这在很大程度上减少了对非营利剧场的联邦补贴——同时，大多数个人基金会也开始注重利益，而非艺术。（后来，整个经济开始走下坡路，这同样也影响到个人慈善事业。）经费缩水的结果就是能够向演员提供固定工作的公司数量锐减。现在，常驻剧场同盟还剩下不超过12家常驻表演公司，常驻剧场同盟是一个非营利性服务组织，包括超过200个社会团体，其中大部分只和少数演员按照季节签约（我没有将大型的莎士比亚公司计算在内，例如一流的芝加哥莎士比亚剧场或主要在夏季运营的俄勒冈莎士比亚节）。 因此，当机会如此有限，收入如此微薄时，我如何能劝诫你考虑一份在非营利剧场，甚至商业剧场中的工作？我又如何能建议你选择舞台，而非电影或电视？如果你能成功跻身于后面两种行业，它们将会为你带来非常可观的收入。 嗯，凭良心而言，我不能。这是我们这个社会的本质使然，是当前艺术危机的结果，你将被无情地推向市场，无论你愿意与否（考虑到回报，你们之中很多人会疑惑怎么会不情愿）。我非常清楚地意识到，你的大多数表演将在电影或电视剧领域内开展，而不是在舞台上。如果可以选择，你不会将时间浪费在家中等待或者不停地投递自荐信，因为被选中参加戏剧演出的机会微乎其微。从实际角度出发，哪怕仅仅是为了生存，你也必须选择待遇最好的工作，只是希望这不会浪费或滥用你的才华。 另一方面，我也是如此之不切实际，以至于相信最吸引你进入表演行业的，是在公司里和志同道合的人一起扮演伟大的角色，无论有意识与否，你都希望为自己的艺术发展付出毕生努力。基于这个原因，我的很多建议将是长远的、理想主义的，而不是短期的、功利主义的。 简而言之，尽管我将继续为你提供具有实际意义的建议，并希望这些建议能够对你在“短跑”中起到帮助作用，我还是要提醒你，无论现在在意与否，都不要放弃构成理想剧场之基础的价值观。我希望你能原谅我在这个问题上和你唠叨。我的切身体验就是，大多数优秀的演员也在为之烦恼。