张新颖：“文革”结束以后，到现在三十年了。这三十年来，中国文学发展变化很大，经历了不同的阶段，每个阶段似乎都有不同的作家、作品各领风骚。但在这么长的时间跨度内，有一些作家能够一直坚持创作，而且到现在，文学创造力不但不见衰退，反而累积起了更为成熟稳重的力量，不断化为重要作品。这样的作家是你们这一代的，... 查看全部[ 小时候、性格、环境 ]
王安忆：但是我确实很早就开始识字读书，我现在回想起来我似乎没有什么识字的过程，没有这个过程，很自然地就能看的。我们家当时经济条件比较好，虽然家那么简陋，别人家都不能想象我们家简陋到这个程度，可是其实我父母收入挺高，尤其我爸爸打成右派以前，他们非常慷慨地给我们买玩具，所以我和我姐姐小时候玩具特别多，玩... 查看全部[ 母亲 ]
张新颖：因为你妈妈是一个作家，而且你写过好几篇文章，一般来说关于你妈妈的印象大家比较清楚；关于你爸爸就不太清楚了。 王安忆：我爸爸是比较模糊了。 张新颖：多谈谈你爸爸吧。 王安忆：我觉得我对我爸爸到现在还不了解，首先我爸爸不像我妈妈跟小孩子那么亲密，我妈妈这个人别看她有写作的事业，可是对她来讲，第一... 查看全部[ 父亲 ]
张新颖：我看你那篇《隐居的时代》，里面谈到“文革”当中的阅读，我觉得这个写得蛮有意思的。 王安忆：那都是发生在我们当时生活里的情形。 张新颖：我们通常会很简单地以为，“文革”当中没有书好读，大家就好像没有读书一样。 王安忆：我跟你说就是杂。没有教育，没有老师，没有文化设施，却什么书都有，都能到手，因... 查看全部[ “文革”期间的阅读 ]
张新颖：你开始写作的时候，是偷偷地写，还是把你想写作的事跟母亲讲过？ 王安忆：在我写作和发表作品以前，我就蛮喜欢写写画画的。我就自己瞎写。 张新颖：其实应该说对自己有一个设计了，不是很无意当中写作的。 王安忆：不是不是，没有设计。要是说看书和写作都变成我的消遣，这是肯定的。我小时候，回想起总是有很多... 查看全部[ 开始写作 ]
张新颖：如果把时间拉到现在，你去看你母亲的创作…… 王安忆：刚才我也讲到，我母亲去世以后我开始正视我母亲她们这一代人的写作。我们这些人是在个人主义化的背景底下起步的，个性得到解放了，个人忽然受到尊崇，对我妈妈这一代的写作是非常抗拒的，觉得你们都是集体化的，没有个人的声音。这种说法实际上真是很无理的，... 查看全部[ 传统和反叛 ]
张新颖：上次谈话后我回去想了一下，其实主要谈了一个成长的过程，很大一部分的内容是在写作以前的，还有写作之初的一些情形；如果顺着下去，就是谈从开始写作以后一直到现在的这样一个过程，上次也谈了现在的基本状态和对写作的认识，关于这个过程还没有怎么展开来。我们接着谈谈这个，你觉得怎么样？ 王安忆：可以，基本... 查看全部[ 文学讲习所 ]
张新颖：那讲习所是一个关节口了，根据你说的话。那么下一个关节口呢？ 王安忆：就是“国际写作计划”了，相隔也蛮短的，1983年秋天。 张新颖：那么从讲习所到“国际写作计划”，就这三四年吧，是什么样的情形？ 王安忆：这三四年基本就是在和单位吵架中度过，因为他们当然觉得你应该来上班，那么我老是想请创作假，... 查看全部[ 《儿童时代》 ]
张新颖：那我们接着谈谈“国际写作计划”。 王安忆：“国际写作计划”，当时和我母亲一起去的，北京还有吴祖光，我们一帮子人去的。这个活动的性质我也是慢慢才了解清楚的，是聂华苓和保罗·安格尔他们夫妇两个人创办的，搞到一些钱，每年一次，主要面对发展中国家，所以到那里的都是来自所谓“问题国家”。我们去的这一届... 查看全部[ 爱荷华“国际写作计划” ]
张新颖：这次出国还有些什么值得说说的事情呢？ 王安忆：好像有很多风云际会似的。我是1983年在美国嘛，正好是我们这里有些精英开始出国，我就是在那里认识的陈丹青，原来他也知道我，我也知道他，可是就没见过面也没交谈过，我就看过他的《西藏组画》，他连我的作品也没看过，就知道有这么一个人写知青的，挺有名的，... 查看全部[ 陈丹青 ]
张新颖：还有什么人对你很重要呢？ 王安忆：还有什么人对我重要呢？史铁生。我说我第一次是在讲习所看见他，后来我上门去看他，我经常上门去，我有时候就在想，我这人是一种不太喜欢别人上门的人，可是我是喜欢上门的，我觉得我上门是有主动性，我可以选择，别人上我的门我没有选择。我是非常勤快地往史铁生家去的，大概都... 查看全部[ 史铁生 ]
张新颖：刚才你说到你不喜欢在晚上写作？ 王安忆：这恐怕和家庭生活、居住环境都有关系的，因为我结婚以前和我父母住在一起的——我结婚以后有几年也和我父母住在一起，房子也不是很大的，并且我们家的习惯就是，晚上嘛，大家都应该过家庭生活了。看看书，聊聊天，假如一个人要过自己的生活也没地方给你去过。老实说，家里... 查看全部[ 写作习惯 ]