最要感谢的，自然还是保罗·施拉德。《施拉德论施拉德》修订 版中所收入的访谈，都是在从1989年至今的这段时间内完成的，很多时候谈的正是他手头在做的片子，也正是在这样的情况下， 他的回答中所反映出的深思熟虑和前后一致，才更令人动容。 感谢下列人士在本书编纂、运作等方面提供的协助：西蒙娜· 本扎凯因（S... 查看全部[ 鸣谢 ]
凯文·杰克逊（KevinJackson）在电视与广播领域拥有多年制 作人、编剧及主持人工作经验，他是《独立报》(Independent)艺术版 块副主编，同时又是自由撰稿人、广播人和讲师。 他发表过的作品包括：《看不见的形式：文学的好奇心》（In－ visibleFilms:Curiositieso... 查看全部[ 关于编者 ]
2002年11月，摩洛哥，远离制片厂大片二十年之久的保罗· 施拉德，相当突然和出人意料地成了一部大成本作品（据说成本达到了4500万美元）《驱魔人前传》（Exorcist:TheBeginning）的导演。早已习惯了在独立电影中"节约闹革命、快速拍电影"的施拉德，再次获得在一张硕... 查看全部[ 修订版序言 ]
凯文·杰克逊（以下简称凯）：关于你在密歇根州大急流城所接受的那种严格的加尔文教的教育，影评人已经谈过很多，但具体细节却没人说得清楚。例如，你父母和祖父母的国籍究竟是哪儿？ 保罗·施拉德（以下简称保）：我外祖父、外祖母来自荷兰的弗里斯兰。但我父亲那头的情况没那么简单，他父亲是德国人，所以说施拉德是个德... 查看全部[ 走出大急流城 ]
保：当时看起来是这样的，尽管我现在有理由怀疑这一点。我为《自由媒体》去采访了唐·潘内贝克（DonPennebaker），那差不多正是《蒙特利音乐节》（MontereyPop）上映的时候，我真的相信，当时的我就是想当一名影评人，我跟别人也都一直那么说。但是，几年前我又碰到潘内贝克，我说："你... 查看全部[ 从“洛杉矶自由媒体”到“超验风格” ]
和戈达尔、特吕弗、里维特的早期影评一样，施拉德的电影评论也有着双重意义：一是让人更好地了解电影史，二是让人更好地了解他将来会执导的那些电影。如今重新挖出这些文章来看的读者，大部分抱的都是第二个目的，但是，正如我在序言中所坚持的，这种回溯性质的线索寻觅，反而会令你的注意力远离那些文章本身的价值。 这里... 查看全部[ 影评 ]
在最近登载的一篇超长访谈中，阿根廷诗人豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（JorgeLuisBorges）谈起他初见费德里柯·加西亚·洛尔迦（FedericoGarciaLorca）的经历---两人当时都还年轻---他提到了自己是如何立即便对这位西班牙诗人、剧作家心生恶感的。 洛尔迦想让我们吃惊，他告诉我，他... 查看全部[ 《逍遥骑士》 ]
中世纪建筑有种惯例，房子造到最后一部分，不应该将它建完---或是穹顶，或是设计中的某些小细节---为的是证明人的谦卑和他对上帝的信仰，只有上帝才有力量完成这一切。罗伯特·布烈松的作品给我们带来的触动，就像是建筑物上最后的一笔，它们是如此纯粹，很少像是人力所能及，但同时却又如此完美，像是对人类的能力发... 查看全部[ 《扒手》之一 ]
上星期我在专栏中写了法国导演罗伯特·布烈松的形式主义，在《扒手》中，正如在他其他所有的电影中一样，布烈松使用了一种严厉的风格，以避开肤浅的情感释放，转而试图创造出一种"变形"。他说过："在某一个时刻，必须有一个变形；否则，那就没有了艺术。" 布烈松的变形是一件... 查看全部[ 《扒手》之二 ]
巴德·伯蒂彻：电影批评研究 巴德·伯蒂彻是一个"被重新挖掘出来"的导演。他的电影，和 很多导演的电影一样，并非因为时间流逝而被湮没，而只是简单地因为每年都有那么大量的电影被生产出来，所以才被人遗忘了。过去的十年里，由法国的安德烈·巴赞和美国的安德鲁·萨里斯牵头的影评人的力量越来越... 查看全部[ <b>连载进行中，敬请期待。。</b> ]