我现在还保持着这个时期的那种焦虑不安，电影是和一种焦虑不安、一种身处秘密的地下状态感联系在一起的。 我想，在幼儿时代，我是东一家西一家地在祖母家度过的，就是说，轮流地被寄养在祖母和外祖母家。这里提到的父亲是特吕弗的养父，特吕弗是她母亲的私生子，特吕弗这 我现在还保持着这个时期的那种焦虑不安，电... 查看全部[ 童年 ]
我有过流浪、离家出走的行为，后来我终究有了一种必须工作的紧迫感 一一因此，您决定离家去找工作？ 一一我现在不知道在何种程度上可以称这是决定。我有过流浪、离家出走的行为，后耒，我终究有了必须工作的一种紧迫感。我最先选择了一种有利于离家出走的工作，但不久我再次被带回父母家。我用我这次工作所得在报纸上做了... 查看全部[ 青少年 ]
《电影手册》时期：从1953年开始，巴赞在鼓励 我写作时，帮了我一次很大的忙 我再也没有找到1950年发表在“拉丁区电影爱好者俱乐部”简报上的我的第一篇文章的蛛丝马迹，但记得这篇文章是关于影片《游戏规则》的，当时人们刚刚重新发现此片并观摩了其中我们未看过的、包含14个场景或镜头的完整版。我在文章中仔... 查看全部[ 从电影爱好者到影评人 ]
我们设想电影时，不太敢提出我们自己的想法 当我们开始想搞电影的时候，里维特是最积极的。当时，只有阿斯特吕克真正能自认为是一个导演。而我们，我们设想电影时都不敢提出自己的想法。里维特是最清楚地作出决定的，而且在拍一些16毫米影片时给我们做了榜样。罗梅尔(EricRohmer)也一样自认为是电影导演，但... 查看全部[ 新浪潮的开始 ]
人们是不能和梅尔。费雷尔、索菲。德马雷、让。迪杜尔和罗曼。加里这样不同的人们谈论电影的 我唯一感到遗憾的是，我曾经当过戛纳电影节评委会的委员，因为那是一次非常令人忧伤的经历。作为记者，我曾经攻击过戛纳电影节，说：“这只不过是巧妙的设计和妥协而已，它是政治阴谋和广告胡说八道的王国。”很可能后来正是为此... 查看全部[ 戛纳电影节 ]
我搞即兴创作，当你还是业余爱好者时，这绝对是荒谬绝伦的 我还是拍过一些16毫米的影片，至少拍了一部。很久以前，我在多尼奥尔-瓦尔克洛兹的单元房里以他的小女儿为主角拍了一部小片。她曾在她父亲的《垂涎欲滴》一片中出演过。在当时她比她在该片中出演时年龄还要小。我 我搞即兴创作，当你还是业余爱好者时，... 查看全部[ 1954《一次访问》 ]
怎样原谅一部“处女作”，又尤其特别是不原谅一部处女作？ 《顽童们》不构成一部影片，而只是一部影片的四分之一，这部电影是用影像说明儿童不同的各个方面，而剩下的其它段落还需续拍。而这第一个段落是从莫里斯?逢斯的名叫《天真无邪》一书中的一个中篇中吸取灵感的。 从阅读《天真无邪》一书中，特别是从阅读《顽童们... 查看全部[ 1957《顽童们》 ]
这既不是戈达尔的，也不是特吕弗的最佳影片 这部影片的导演是由让-吕克?戈达尔和弗朗索瓦?特吕弗共同署名的。我现在想，你们一定会同意我们一一他和我一一，认为这既不是戈达尔的，也不是特吕弗的最好的影片。这部影片的拍摄是突而其来的，像是一次即兴而作的经历。那时，在巴黎地区发生了洪水。我便找到了制片人皮埃尔... 查看全部[ 1958《水的故事》 ]
青少年只给记性不好的成年人留下好的回忆和1959年戛纳电影节以来常常发表在新闻中的报导评论相反，《四百下》不是一部自传体电影。人们不是独自拍一部电影的。如果只想把我的青少年搬上银幕，我就不会要求马塞尔?慕西来和我合作编剧并编写对话了。如果少年安托万?杜瓦内尔有时我曾经是的那个 爱吵闹的少年，他的父母... 查看全部[ 1959《四百下》 ]
不要在《枪击钢琴师》一片中寻找真实性 我不能从一本我不喜欢的书，甚至一本我不喜欢其风格的书改编成一部影片并搬上银幕，我会想：风格并不重要，重要的是事实。但情况并不是这样的，因为风格让我感到的怒气又会产生作用，以至每次一位制片人给我一本书阅读时，甚至他向我简述该书时，我不得不说：不要，因为别人讲的故事... 查看全部[ 1960《枪击钢琴师》 ]
当虚构有时导致我们远离生活时，我们突然会说出心里所想的东西，人们通过真诚终于得救了 可以说，1953年读到时年74岁的一位老人的处女作这件事对我的导演生涯具有决定性的意义。那时我才21岁，是影评工作者。对此书我真是一见钟情，并想：如果有一天我拍电影获得成功，我一定要拍《朱尔和吉姆》。 不久后，利用在... 查看全部[ 1962《朱尔和吉姆》 ]
《偷吻》恰好是一部希望像一首歌的影片 在影片《四百下》(1959)结尾时，安托万?杜瓦内尔从少年管教所里逃了出来，我们把他抛弃在诺曼底沙滩前的大海边。在《20岁的爱情》(1962)一片中，观众又发现他成了菲立甫公司的仑库保管员，并加入了“音乐青年会”，并在一次音乐会上邂逅了他的第一位恋人(由玛丽-法... 查看全部[ 1968《偷吻》 ]