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大众娱乐时代的一个特征是，宣传替代理论。有宣传语是“每 一个导演都有一个武侠梦”、“作为一个中国导演，最终要以一部 武侠片来检验”。 似乎有理，武侠片是中国唯一的类型片嘛。但一个中国的作 家不会因为没写过武侠小说，就不是作家，大多数作家也没有武 侠梦，比如王朔认为喜欢舞枪弄棒是自卑的... 查看全部[ 晚会本质和泼皮贱相 ]
电影是形象的艺术——也是最容易受形象干扰的艺术。视听魅力，是双刃剑，许多导演都维持不好“形象魅力与剧作内涵”的平衡，即便经典如《英雄本色》。 此片在剧作上，周润发扮演的小马哥十分空洞，不过是个为朋友两肋插刀的李逵。内心最复杂的是张国荣的角色，他要弑兄——此情结重大，如古希腊悲剧一般。从戏份比例上看... 查看全部[ 失控现象和隐显美学 ]
经上一段段落分析，《卧》片中的故事有隐情，所以片中出现了一些迥异于常规武打片的形态。 李慕白出现的第一个镜头是平静地沿着水道行走，这是胡金铨的标志，这是文人的出场而不是大侠的出场。一般武打片的人物出场都动静很大，不是飞着就是跑着，徐克电影都是这样。李慕白的出场和《龙门客栈》的周怀安一样，这是李安在... 查看全部[ 胡金铨和李安 ]
如果电影只是一种大众通俗艺术，那么新型电影的产生来源于大众心理，一种电影形态就是一个时代的秘史。如果电影只是一种高级的审美活动，那么新型电影的出现是一种审美的需要，就应该从其同时代的其他艺术中寻找它的助因，在以往的时代搜寻它的根源。 新的艺术风潮不是产生于形式翻新，而是产生于一种新的处世态度。举例... 查看全部[ 剑仙片在网络时代复现的征兆 ]
还珠楼主的“剑仙片”只是短短的一瞬，狂热拍摄的也就是不足三年的光景，它消亡的深层原因是社会文化心理的转移和飞机大炮的严酷现实，表面原因是因为金庸，此君是后起的最大武侠小说家，但他的路数不在剑仙上，武侠小说的口味一变，还珠楼主再无人提起。 金庸先生虽在与王朔先生的论战中显得口语能力稍逊一筹，可他的小... 查看全部[ 剑仙片的蜕变 ]
看华人世界几大导演的照片，大多是较易沟通的善良模样，如李安、吴宇森，而徐克一脸流民的孤寂。他是越南华侨，但这一出身不足以解释。 这位先生早期喜欢在自己电影里演上个小角色。外国导演多把最酷的小角色留给自己，法斯宾德和波兰斯基要演地下组织的头（《莉丽玛莲》、《唐人街》），想表达一种阴狠的魅力，可他俩一... 查看全部[ 客串形象 ]
徐克不再约束自己，影片中又有了“洋货”，拍出了《黄飞鸿》系列。黄飞鸿所爱的女人是个假洋鬼子，不但大量笑料是东西方礼节的冲突，而且敢于让东方武功与洋枪较量，每次都是东方武功取得最终胜利。 既然是拍给中国人看的电影，东方功夫就不能输。不能令民族自尊心受挫，这是商业片的法则，否则引起沮丧情绪，就没票房了... 查看全部[ 所思所想 ]