眨眼之间[试读]

只要一想到沃尔特·默奇，我的脸上就会漾出微笑，不知道究竟为什么。可能是他独特的个性、他的强大能力带来的可信任感，以及他的温厚与智慧全部加在一起的结果。这个曾经淘气的杰罗·麦兵兵（Gerald McBoing-Boing，1950 年奥斯卡同名最佳动画短片的小主人公，天生不会说话，只会用电影中的音效来... 查看全部[ 推荐序一 弗朗西斯·科波拉 ]

几年前，我的一个在美国学习剪辑的朋友林泉先生曾向我推荐过《眨眼之间》，我也曾将它推荐给电影学院导演系，但终因没有版权等种种原因没能面世。今天读到它，有一种失之交臂又失而复得的快感。 沃尔特•默奇是在国际上享有盛名的剪辑师，也是我敬仰的剪辑师之一。以前对于他的工作方法有过种种传说，在《眨眼之间》这本... 查看全部[ 推荐序二 周新霞 ]

我在加拿大艾米莉·卡尔（Emily Carr）艺术学院学习电影时，曾选修詹妮弗·阿博特（Jennifer Abbott）女士的剪辑课。詹妮弗·阿博特是加拿大活跃的独立纪录片导演和剪辑师，经她联合执导并剪辑的著名独立纪录片《解构企业》（The Corporation，2003）获得过三十多项国际电影节... 查看全部[ 译者前言 ]

1995年对电影剪辑而言是一个分水岭，这一年用传统方式在剪辑台上剪出的影片和用数字方式在电脑上剪出的影片达到同等数量。之后，数字剪辑的电影逐年递增，而传统剪辑的电影相应递减，在1995 年时还没有任何数字剪辑的影片获得过奥斯卡的最佳剪辑奖。从1996 年开始，除了1998 年的《拯救大兵瑞恩》（Sa... 查看全部[ 第二版前言 ]

伊戈尔·斯特拉文斯基喜欢表达自己，写了很多有关他自己作品的阐释。由于他内心藏有一座火山，所以他总是需要克制自己。那些内心没有任何火山痕迹的人，可能会错误地会意，在举起指挥棒之际相当节制，不料斯特拉文斯基自己指挥他的《阿波罗》时，仿佛是在指挥柴可夫斯基作品。我们这些读过他的文章的人听着这曲子，内心深受... 查看全部[ 前言 ]

事实是，《现代启示录》跟所有其他剧情长片一样［希区柯克（Alfred Hitchcock）的《夺魂索》（Rope，1948）可能是个例外 ］，是由很多片段连接在一起而成的影像拼图。连接那些碎片，即美国人术语中称的“剪切” ，虽然造成了一个完全的、瞬间的视野转换—这种转换有时甚至造成了一种时间或空间上... 查看全部[ 02 为什么剪接可以被接受？ ]

电影学院的剪辑课程讨论的第一件事情，常常是我所称为的“三维空间的连贯性”。镜头A，一个人开门进屋，走进屋内一半，剪辑到镜头B，换个角度接上这个人走进屋内一半，然后继续走完下一半，然后在书桌前坐下什么的。 多少年来，特别是在有声电影初期，这一直是一个铁板钉钉的法则，你必须不惜一切来保持三维空间的连贯... 查看全部[ 05 剪辑的六条原则 ]

前面我问过：“为什么剪辑是有效的？”我们知道剪辑确实是有效的，但仔细想一想还是很令人诧异，因为电影的剪辑可以说是极端粗暴的举动，在任意一个剪切点，都发生了一次视野的完全中断和立即转换。 记得有一次我在混音工作室工作了几星期（那里一切运动都是流畅平稳的），然后回到剪辑室，被剪切过程的残酷无情惊呆了：... 查看全部[ 13 别害怕，这不过是电影 ]

我第一次与电脑控制的剪辑相遇是在1968 年，正巧那时我跟弗朗西斯 ·科波拉相遇，而他三十多年来一直是个致力于将电影电子化的发明家和潮流领先者，当时他刚从加州大学洛杉矶分校的电影学院毕业，而我和我的南加大同学乔治 ·卢卡斯正在对一种早期的CMX 系统作调研，那时我在好莱坞（用一台Moviola！）干... 查看全部[ 03 数字：回到未来 ]