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主题和道德前提对电影具有重要意义，一些有关剧本写作的书籍也同样给我们带来了不少帮助。当我们讨论“道德前提”这个概念时，不同的学者采用了不同的词汇，并对其进行了不同程度的阐释。所以，我想是时候来界定并巩固一下这些错综复杂的概念、定义以及手法，确定出来一个代表性的语汇。我的建议是称之为“道德前提（The... 查看全部[ 3.1 罗伯特·麦基的“主控思想” ]
在《亚里士多德的诗学：对编剧的启示》（Aristotle`s Poetics for Screenwriters）一书中，迈克尔•蒂耶诺（Michael Tieron）总结归纳了成功戏剧的关键元素。蒂耶诺认为亚里士多德是第一位电影故事分析者，并将亚里士多德的理论阐释为“对于戏剧故事讲述的无时限的普遍... 查看全部[ 3.2 迈克尔·蒂耶诺的“行为思想” ]
之前我们已经接触过迈克尔·豪格（Michael Hauge）的《写出大卖的剧本》（Writing Screenplay that Sell）一书，也了解了什么是他所谓的“主题”。而这里我还需要对其做一些额外的补充说明。主题，就如豪格所定义的一样，和道德前提非常的相似。在第五章中，我将具体说明一部电影... 查看全部[ 3.3 迈克尔·豪格的主题 ]
悉德·菲尔德（Syd Field）在他的著作《电影剧本写作基础》（Screenplay: The Foundations of Screenwriting）中提供了一种截然不同的视角观点，并随之引出了一个问题——我相信，这个问题都曾经对编剧们造成困扰，并带来长久的疑惑。 首先我要说的是，我十分尊重... 查看全部[ 3.4 悉德·菲尔德的“内部生命” ]
菲尔德提出的第二个步骤就是创建一个“环境”，因为“人的观念是以一种混乱的、碎片化的形式而存在的，这让其真正成为一个活生生的、有血有肉的人。”混乱的（scrambled）、碎片化的（fragmented）——这些都是菲尔德原文中的用词。他写道“为你的人物设定一个需求”，并在这个过程中赋予人物“一个视点... 查看全部[ 3.5 菲尔德的“环境” ]
现在让我们来对比一下菲尔德与埃格里的观点。 在埃格里关于人物的章节中，第一部分以“骨架结构（Bone Structure）”为题。在这个部分，他提供了一份详细的提纲，阐明编剧要塑造一个丰富立体的人物所需要知道的所有事情。他从三个维度提出了27种范畴——生理学的，社会学的以及心理学的。 菲尔德的问题... 查看全部[ 3.6 菲尔德 vs. 埃格里 ]