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公开表演：“现场的和危险的”（瘦李奇［Thin Lizzy］） 一旦乐队或者艺人“学”会了一些音乐，有了野心和自信心，他们通常都会寻找进行公开表演的机会。现场对发展和尝试新的音乐、推广唱片并使之流行非常重要，特别是在它们最初的发行上。现场也是摇滚乐意识形态的核心，代表着作者身份和创造力，并伴随着与... 查看全部[ 3.1 音乐创作 ]
现在，我将话题转向各种风格的音乐家，以及经常附加在他们身上的身价等级。通俗音乐对于大多数参与者来说，根本上是“业余的”或者“半专业的”活动，也可能成为一种职业选择。实际上，大多数靠演奏音乐生活的人都挣扎在贫困线上。在20 世纪90 年代末期，单单洛杉矶地区据说就有10000 个演出乐队，“都在整夜整... 查看全部[ 3.2 “成为第一名还要走很久”（AC/DC） ]
在艺人当中存在着等级地位，这是由评论和歌迷决定的，当然也有音乐家自身的作用。这种等级从那些大多依靠翻唱的新人，到伴奏音乐家，再到那些通过在评论和商业上各种不同程度的成功、试图以音乐为生的艺人。最后这一类艺人也各不相同，有翻唱乐队、驻唱乐队，还有“游侠”般的乐手。“艺术家”和明星之间也有等级，好比运动... 查看全部[ 3.3 成功的延续 ]
在第3章所讨论的持续性成功的顶端，是明星和主创。在对这两个概念进行介绍后，我会提供一系列关于通俗音乐中此类人物的案例研究，并涉及他们的作品。这些人物包括：20 世纪30 年代的布鲁斯乐曲演奏者罗伯特 •约翰逊（Robert Johnson），制作人菲尔 •斯柏克特和他60 年代早期的“声音之墙”，摇... 查看全部[ 4.1 作者身份和明星身份 ]
明星是那些通过在公众场合表演或在大众媒体亮相而被广泛认可并获得象征性地位的个人。明星被认为在他们所处的文化领域中具有独特的、出众的才华。明星地位最初与好莱坞电影明星的系统有关，现在已经在体育、电视和通俗音乐领域中拥有了广泛例证。虽然关于电影明星已经有了大量理论导向的研究工作（Hayward，2000... 查看全部[ 4.1.1 明星和明星地位 ]
罗伯特·约翰逊是个作者，他在死后成了明星。他被看作是“密西西比河三角洲布鲁斯文化的关键过渡人物。他为这种音乐的乡下出身和其现代都市形象之间的鸿沟搭建了桥梁”（Barlow，1989：45）。 约翰逊生于1911 年，由母亲抚养成人，儿时经常跟随母亲在南方中部搬来搬去。他自己的成年生活也是这般不得安... 查看全部[ 4.1.2 “追着我的地狱之犬”：罗伯特·约翰逊 ]
和麦当娜一样，辣妹组合的成功故事也更为广泛地提出了音乐流派的地位、形象、表现、通俗音乐的商业化，以及通俗文化中名人的本质和运作等问题。 辣妹组合最初是由鲍勃 •赫伯特（Bob Herbert）和他儿子克里斯（Chris）的管理团队组合在一起的。克里斯在伦敦和英格兰东南部发布了一个广告：“你是18—... 查看全部[ 4.1.6 辣妹组合（The Spice Girls） ]
在20 世纪90 年代的美国通俗乐中，乡村音乐作为一股主要的市场力量出现了（参见Sernoe，1998），与这个风格（特别是它情感脆弱的主题和有限的吸引力）紧密联系在一起的传统形象也已经改变了。在1990 年、1991 年和1993 年，葛斯 •布鲁克斯（Garth Brooks）登上了Billbo... 查看全部[ 4.1.7 她这就去：仙妮亚·唐恩（Shania Twain） ]
通俗音乐的特定流派自出现起，曾偶尔迸发出争论和敌对的火花：包含20 世纪50 年代中期的摇滚乐、60 年代末期的迷幻摇滚、70 年代的迪斯科和朋克音乐、80 年代的重金属音乐和黑帮说唱以及90 年代的锐舞文化——这只是一些人们比较熟悉的例子（参见Martin 和Seagrave，1988；Cloon... 查看全部[ 13.1 道德恐慌和规范 ]
20 世纪80 年代中期，实行审查制度的普遍趋势出现在美国： 这是由新右派组织严密、经济实力雄厚的强势群体领导的对言论自由的一种攻击。这种反摇滚、预先审查的运动代表了新右派，特别是信奉宗教的右派所具有的一种权力——通过限制和禁止，对那些与他们观点不一致的音乐家、电影制作人和作家进行审查。 （Sl... 查看全部[ 13.2 摇滚，言论自由和新右派 ]
1958 年父母音乐资源中心（Parent’s Music Resource Center，PMRC）的成立，进一步加强了新右派对摇滚乐和自由言论的攻击。由名为“华盛顿主妇”的团体带头——团体成员大多是参议员和国会议员的妻子，也是“再生”基督徒①，父母音乐资源中心专注于“清理”摇滚音乐这种她们认为对... 查看全部[ 13.3 父母音乐资源中心 ]